古人讲究骨法用笔，只有笔力遒劲，表现之物才会有力量。“软”在许多场合都不是很得人心的。其实如果认真探究，会发现最具力量的物象并不都是硬对硬的，刚劲有力的，有棱有角的。以实物为证，太阳多大，它是圆的、软的；大海多大，它还是圆的、软的。西藏高原很少找得到巨型花岗岩山体，因为在远古时代，西藏高原被印度海占据着，随着地质运动，地壳抬升，古印度洋退去，整个西藏高原由海洋深处升成高山大川。所以，西藏的山石不论有多大，就外形而言，都是没有棱角的，浑圆的，明显地保留着古海水漫长的冲刷之后的地质面貌，有巨型的圆浑的山体，有人工打造似的光滑圆溜的石头，没有树，却有一泻千里的古海床原貌，有厚厚的海底沉积物贴浮在海底礁石上。
漫长的地质年代，巨大的海水冲刷，整个山体，就如我们在海底探险影视中看到的一样，都被削去了棱角，磨成了圆浑，冲成了长河，淤积成平原。尽管它们上升成陆地高原已有数千万年时光，但大海的模样依旧随处可见，历历在目。所以我的西藏山水画多表现流淌的水的痕迹，冲刷的枯碱滩的走向，沙土沉积的山丘。一动一静，一张一曲，那些大动、大曲、大软才真正地有着山的体积、山的沉重、山的分量和山的架势。
“软”是西藏高原上的主要地质现象、地貌特征，“软”才是大力，“软”才使人敬畏与惧怕。(www.xing528.com)
西藏山水画产生在中国社会激荡的年代，那个时代的艺术大都表现革命、激情、斗争等。当然，许许多多的事物都表现为生硬与坚强，“软”有可能被视为正面的对立，山水画的绵软、特点是不受欢迎的。
所以我的画早期多表现为流淌、扭动、反转、奔涌等，很少表现固定、稳定。我觉得那样才能表现出我的心情。固定多呆板，活，必然动，动，才能感动人，所有活物都是浑圆的，只有人造物多有棱有角。到后来表现“软”，竟成了我的特点，我的独特之处。不是我有什么了不起，而是西藏告诉我，大自然的本质特性是“软”的。“软”既然是大自然的主要特征，表现“软”的一面，就是抓住了西藏山水的本质与特性。
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