【摘要】：中国画最初很讲究透视，尽管这种透视是散点的或多点的透视。我的画不讲究透视，这源于西藏的地理条件的特殊性。由于西藏高原空气稀薄，少水分，空气没有受到污染，加上阳光强烈，人的视力在此变得特好，一眼望去，就随便可以达数十甚至上百公里的距离，而且只要能看到的距离，都是十分清晰的。后来我干脆按着西藏的自然实际不画透视，前山和后山“粘”到一起，这样虽违背了一些绘画常理，但确实它开始像西藏了。
中国画最初很讲究透视，尽管这种透视是散点的或多点的透视。但后来，慢慢地就进入写意了。写意画就不太对透视考究了，甚至还反着透视画。有的大师决然地反其道而行之，将房子画得前半边小后半边大，将远景画重、近景画轻，或人大屋小等等。这样倒好了，使呆板的画面生动有趣了起来。我的画不讲究透视，这源于西藏的地理条件的特殊性。由于西藏高原空气稀薄，少水分，空气没有受到污染，加上阳光强烈，人的视力在此变得特好，一眼望去，就随便可以达数十甚至上百公里的距离，而且只要能看到的距离，都是十分清晰的。俗语讲：“看到走死马”，也就是说看到的地方，要是走起来，马都会累死的。所以看西藏的山水自然，前后的空间极其小，有时会产生一种错觉，使人误认为前山后边的那个山就在眼前，其实不然。如果你要弄个明白，翻上那座山，才知道后山与前山之间还有着一架大川，少说也得数十公里。如果用惯用的手法，“虚”或“气”来处理画面的距离感，我在这方面失败的次数就太多了。后来我干脆按着西藏的自然实际不画透视，前山和后山“粘”到一起，这样虽违背了一些绘画常理，但确实它开始像西藏了。
点景，我是用留白的方式留住画眼。周韶华老师管它叫“空白即物”。我说正是。西藏的山很雄伟，水源也很丰富，当然要找到“飞流直下三千尺”的景观并不多见，有一种现象是西藏特有的，处处可见的，那就是雪泉或冰瀑，还有雪窝窝。我用留白的方式处理它们成为我的画眼，既天衣无缝，又合情理，还多了一种意味。它既使大块的墨团有了对比、生气、空间，更使人联想到高山之水的清纯与娟秀，有一种霸王与虞姬的戏剧情节。(www.xing528.com)
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