中国画构图:保留中国画特色的竖构图

西方油画的构图多于黄金律二比三，不论竖横，一看就是西画。中国画不同，一般的构图为二比一，不论横竖，一看便知是国画构图。宣纸的比例是宽二尺，竖长肯定是四尺。这样以现成的纸的比例习惯书写或绘画，久而久之就形成了中国画的经典构图——竖构图。

在如何保持中国绘画特色时，除了宣纸毛笔墨汁之外，保持住以宣纸样式为代表的竖构图无疑是保持住了中国画最基本的结构模式。中国汉字从甲骨文到汉简，再到行草，都是以竖书为主，而这种竖着书写的方式无疑最适合汉字的书写特性。汉字的美、汉字的雅、汉字的活力全在这类竖式排列中，展现得淋漓尽致，完美无缺。

中国画更加如此。书画同源，中堂配对子是天经地义的搭配，而且这种搭配已在中国人的审美中形成了固有模式，这就是汉人审美模式。

山水画，横着画很难把山画得高大起来，深远、迷远无法表现。横构图一经出现，就减弱了经典性，马上就洋味十足，使人联想到了水彩画、风景画，中国味削弱了。本来我的画的内容就很新，手法也少传统，如果横构图就背离中国书画模式太远，失去了欣赏过程中有力的借鉴凭据。我之所以保持西藏山水画大多用竖构图，原因就是这样会保留住中国画最典型的符号元素。(www.xing528.com)

另外我创造的“横断重叠构图法”也较适合竖长的宣纸，这样便于展开一层又一层地向上累加，一层又一层地向下延伸。这种构图在完整的竖形宣纸上施展手脚会更得心应手。

竖构图就像酒瓶，一眼就会明白，还能保鲜藏珍，渗出书卷气。因为中国画还有一道最后的工序叫装裱，竖画装裱之后更充满中国文化要素。在国内你还不觉得怎么样，但一到国外，只要按中国书画装裱的画一挂，中国味就扑面而来，传统的力量是越远越有征服力。一次，我到法国去交流，饭馆里看到华人供奉的财神，在国内是再俗不过的东西，而在国外却是倍觉新鲜与回味。新国画配竖轴装裱，是拉近传统的好办法。不妨你也试一试。