地域性绘画：创作典型的绘画艺术

没有地域性的山水画在审美经历上少了一些力量。由地域来印证、联想山水画，就会更真切、更熟知和更充满情感。

一提到“山水甲天下”，人们便自然而然地想到了桂林，然后才可见李可染的《千岩竞秀，万壑争流》的桂林山水佳作，这种惯常的审美经验中，地域性占很重要的比重。只有地域性典型，才会创作出典型的地域性绘画。没有地域性就失去了典型性，没有典型性的绘画就会像武打小说中的人物，明不明，清不清，不知道这些操着“港腔”的人，究竟是哪个朝代、哪个国度的人物。任何艺术只要形成概念化就会堕入空洞无聊，失去审美价值。民歌最具地域性，如陕北的信天游、青海的花儿、江苏的采茶调；戏剧就更不用说了，西北的秦腔、中原的豫剧、安徽的黄梅戏、江浙的粤剧等都最具地域性典型性。

山水画，北宋范宽居中原，绘画中尽现雄阔壮美之气；夏圭生活在江南，所以笔下全是突兀峻险之境；黄公望生江左，江渚丘峦便是得心应手之作。（彭德语）

由于地域性在山水画创作过程中所扮演角色的重要性，古代画家往往以地域标画风画派，同时地域作为山水画写照的实景真物，长期采写资源便会枯竭；近代画风失去特性，主要是失去了地域性之特点，地域犹如一座无限宝藏，已经采掘一空。资源的枯竭迫使画家远足边疆，寻找新的表现领域，同时探求适应新环境的新技巧。所以，当代中国山水画由于地域的拓展而重现新气与蓬勃之势，地域性从此在山水画成功要素中所占比重越来越大，越来越重要。国家的统一，社会长期和平稳定，山水画呈多元是必然，任何一个人自居大师而都不可能覆盖南北东西。(www.xing528.com)

我不喜欢京剧，因为京剧没有地域性，以国人的老子皇帝的口味覆盖全国，绘画的京味没盐没醋更不辣，没有特点。当下，北京标准（如北京时间、北京口音、北京模式、北京位置）正在迅速消灭异己，许多画家，来自各个地方的画家、歌唱家、作家到北京之后，就被同化，变成了南腔北调、不东不西的中性人。北京画家正在同化差距，消灭典型，克隆名家。今天，具有个性的，已经初现面貌的画家，一窝蜂地挤到北京，然后自觉被同化。再回到原地，画面上仅有的一点个性都没有了，全北京味了，北京味就是白味。

地域性很重要，只要有了地域性的特点，千万要保住。地域性才是你主要的特性。