内地山水画资源，我指的是最典型的地理面貌，如桂林、黄山、雁荡等（那些不典型的小山小水不应该算作其内）。正因为大型矿藏资源已被历代画家采掘一空，不顾事实，一味地在旧址掘出资源，不但成本加大，而且要冶炼出优质产品已十分困难了。不想寻找新的矿源，不想另辟蹊径，恐怕不会再有起色，还会白白浪费生命，耗尽财力，到头来只有吃别人的残羹剩饭。在这一点上，我们应向石鲁大师学习，是他开辟了黄土高原山水画派。（请注意：内地资源只讲山水画资源，如人物画就不存在资源问题，人物的原生矿基本未动，更谈不上枯竭。）
要认识到内地山水画的资源已经枯竭，才会产生寻找山水画新资源的动力。有了新资源才会有新面貌。黄山和昆仑山是有区别的，即使再不写实也会画出不同的面貌，如果有才气，还可形成不同的风格。山水画本应该面向大自然，由于数千年的传统教育惯式，中国人形成了乐意接受二性知识的恶习，也就是情愿跟在别人屁股后面走路，也不愿自己去冒险；重书本而轻实践，很听话却不动脑筋，宁可照抄历史、照抄古人、照抄别人都不去照抄自然。其实大自然太丰富了，抄一个小山沟都比抄一本芥子园有用得多。但有很多有才气的山水画家，尽情地在别人的残墨剩水间把玩点小技巧，就已满足了。
现在绘画圈连娱乐界都不如，霸占绘画市场资源的是那么部分人不是靠艺术而吃香，而是靠政治、靠权力。那些带着活力的，有着自我特色的圈子外画家，却没有条件让大众知晓。更可悲的是当代一批最好的画家，如王晋元、孙务本、沈尧伊、施大畏、华三川、王沂东、梁岩，甚至大师李伯安，都与收藏无关，与一般观众无缘。
山水画资源应该是自然山水本身，而令人奇怪的是画山水不向自然山水学而向死人学、故人学、名人学，说穿了，是学了好卖钱，好骗人。我是县长，后边才说派来的，这极像说我是齐白石的学生一样。艺术是小道也是大道，艺术不创新，不向真实去学，向书本学是不会有出息的。这样会导致社会风气败坏，致使科学尤其是学术理论空洞虚假。抄别人的文章是剽窃，抄别人的画至少不是十分光彩吧！但由于历史的劣根性所致，抄别人的画变成了“集各家所长”了，真是一群不知廉耻的盗贼！(www.xing528.com)
我再说一遍，有本事生个儿子像自己，不要怀里抱着的小孩像邻居，这是画家起码该懂得的道理。
神山圣水图（005）
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