发现西藏的无与伦比之美

因为受传统绘画的影响，我曾认为只有黄山、桂林才是中国山水画的最佳蓝本；而西藏，高寒缺氧，遥远荒僻，不可能入画。但是石鲁先生给了我启迪，他的画所表现的是黄土高原，却比黄山、桂林更雄浑、博太、厚重，丰富多彩，更震撼人心，更具有表现潜质，更具创新示范作用。对应他的画，我开始认识到，西藏高原和黄土高原一样，或者说西藏高原地理面貌更加独特，自然特性更加突出，它不但能入画，而且一定会出好画。

有了这种认识，我10年的困惑烟消云散，眼睛看到的东西和过去不一样了。过去的荒山，荒得生动，荒得特殊，过去的石头变成了独特的标志。以往我一直在高原上寻找瀑布，瞧不起西藏的水全是大大小小的湖泊，更要命的是这里没有树，传统山水画中的那种树。但这次青藏线之行的观感大不一样了，西藏，它的山虽然不是高耸俊俏的，但它却矮得有模有样。山的结构十分奇特，很符合现代造型艺术之要求。山顶平坦的草场，舒展缓和多变，宽厚升展的造型是画面的畅想曲；山腰风蚀雨淋，形成急切多变和密布的线条断面，犹如神功雕凿，密而不乱。那种天生的节奏感只有此地才有。上半部的块面，中部的密线真是天设地造般的美妙绝伦；山脚下不同走向流淌的山溪，更具戏剧变化，在绘画上是绝佳的收笔之处；远处无处不在的银峰像一位神秘的守护神，照看着它面前的山的子孙。山在这里有了性格，有了语言，富于艺术规律的变化。这里的山是活的，有生命的，有着讲不完的神话传说和万千寓言故事的精神载体，是没有披挂无需遮掩强健的裸体，这种山在内地是看不到的。这种裸体是有血有肉的，是充满哲理的、美学的和神话的，这比黄山、桂林不知要生动有趣多少倍！我突然知道，这种山的绘画要素比内地人习以为常的山水本身的绘画性多得多，它是中国山水画的新资源、新矿区。

西藏的山不但结体自身具有美学价值和不可多得的绘画性，就内涵而言也要比内地的山水精彩得多、丰富得多、饱满得多。每座山在藏人眼中都是有神灵的，能叫响的崇拜对象，又加之藏传佛教与内地佛教有着千丝万缕的联系，从情感与心绪的角度讲，都是可以贯通的。另外，西藏的山一年随四季变化而变化，色彩斑斓绚丽，五彩缤纷，这又增加了它的丰富性和可表现性。(www.xing528.com)

西藏山涧的溪水别具特色，它都是在山的肚脐的地方往外冒泉水，夏天雨多不太显眼，一到冬日，冒水的地方便有一块洁白的冰花，有时冰花沿着流淌的路线延伸到山脚。枯黄熟褐的质地中，一条弯曲别致的冰线时隐时现，这是天生的绝笔神现。传统的民居，再好不过的选择安放在十分恰当的风水宝地上，还有牦牛，活脱脱不就是中国画上的“点苔”吗？这么好的宝贵资源以往我怎么就视而不见呢？是因为所有的山水画样本都是内地江南，只有石鲁开画了黄土高原的北国，石鲁使我对西藏山水茅塞顿开。