中国画的材料与工具决定了它表现的主要对象是南方，宣纸产生于江南，笔墨也一样。在宣纸上作画，如山水，最好是青绿，是江南的景致，灵秀，轻快，飘逸。人物多才子佳人，衣着绸缎织品，画花鸟也是娇艳的花、光滑的羽毛，这些，都是中国宣纸水墨最容易表现的特性。相反，如在画面上暴露出的死黑、粗野、浮躁等都是没有能很好地掌握技法或心中意念出了问题。简言之，中国国画盛行于江南，反过来，中国画最能表现江南的诸多长处与优点，而表现北方就会暴露出不少缺点和不足，那么表现西藏呢？
首先我们要了解西藏。从地理上讲，西藏是块高海拔地区，荒野，原始，粗犷，强烈，都是它的注解而非夸张与形容。
西藏的山水自古至今，还未被画家的笔墨表现过。一是路途遥远，一般画家没有便利条件前往，写生体验。二是山形地貌与内地人们熟知的自然景观截然不同，同时，传统笔墨技巧对于这样一个特殊参考物真的无从下手。
怎么画西藏是十分困难的，我不能在西藏寻找江南景致，使用古人的笔法。找不到切实可行的表现方法，画出来也是不伦不类，只有寻找到特殊的能够表现西藏自然山水特质的方法和技巧，才可能谈得上成功。(www.xing528.com)
不用古人笔法，摆脱经典传统谈何容易，寻找、探索新的绘画方法更加困难。画西藏，当时就已有大画家刘国松老师画冰川雪原了，还有东北的于志学，也是很接近西藏冰雪特色的，我不能和他们“撞车”，我首先要确立一个自己的模式，这个模式参照了当时的人物画、油画、文学作品和音乐等姊妹艺术。比如说我的山水画尽量摆脱塑造英雄为主要特点的“文革”绘画，我决然走中间道路，画山的老百姓，画山的群体。不要给自然山水过多的政治色彩，比如“红色景观”画；表现自然原性之美，少画人文景观，不要老是以救世主的面目出现，处处习惯说教。
表现这些，必须要有厚重感，有沧桑感，原始的粗犷真实而少为人知。中国画这块园地历经千年，有多少慧者贤者达者在此精耕细作，每改变一叶一枝谈何容易。我要创新，能行吗？我当时年轻，胆子大，有股冲劲儿，脑子也好使，经过反复实践，千百次的试验，无数次的失败，我终于在宣纸上画出了厚重的感觉，接着画出了风化石、泥石流、草皮、地衣、枯碱滩等特殊效果，一条全新独特的西藏山水画的方法就此诞生了。
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