“文革”后期，我对当时的极“左”政治文艺已反感到了极点。我的结论是，太危险、太可怕了，我要找一个远离政治文艺的手艺活，安身立命。
我从小就想当作家，读了不少小说，中学时代作文写得很好，常常受人夸赞。“文革”中批毒草小说，批灭了我的作家梦。那么作家是当不成了，画家呢？还有几分信心，因为我喜欢国画，但西藏人物画存在种种讲不清的难度，花鸟，西藏哪有花？哪有鸟？只有山水了。
实际西藏山水和内地的名山胜水是无法比拟的，它没有黄山的奇，没有华山的险，没有桂林的灵动秀丽，更没有雁荡的丰厚华滋。西藏整个儿就是一个不毛之地，冬天的大风，春天的沙暴，还有草原的贫瘠、旷野的荒凉等等，怎么入画？古代山水离不开树，西藏也没有。更可怕的是它和传统山水画的样式相去很远，它过于蛮荒、过于粗犷、过于辽阔、过于荒寒、过于圆浑、过于散碎等，违背已有的传统画法规则。
中国传统山水画，它表现的主体内容是和中国文化人的情怀意趣十分吻合的，而西藏找不到一点儿中国文化人习惯审美中的一枝半叶，已有的、传统的、现成的皴法，哪一种能派上用途呢？没有。传统最典型的表现技巧线条，也极难表现这里体积圆浑、结构不清的山体。由于西藏的干燥，传统水墨的水韵也很难表现出来，古代画家笔底的高山大川，暮霭晴岚，是绝对找不到，更不用说“小桥流水人家”的意境了。总之，西藏不能入画，不能作为中国山水画的资源进行开发。
当时我处于一种深深的痛苦之中，甚至怀疑走进西藏肯定是人生的一步错棋。凭自己的文字功夫，如在家乡肯定会成为一个作家的，那时自己已有家乡小说的构思了。自己怎么这么倒霉，竟然瞎闯到了这么个不毛之地！如果能在内地某穷乡僻壤中当一名小学教员，教学之余自己对着大山写生，进而创作画画该多好。
正当此关头，四川美院在西藏招收绘画班的进修生，我活动通了单位领导，一考就准了，我一个甘肃农村的穷小子，竟然也踏进了大学的门。虽然学校的学习生活只有一年，但自己总算了解了大学的教学内容、方法，见到了教授、研究生，心里才算真真切切的有底了，踏实了。(https://www.xing528.com)
我在四川美院是进修绘画基础，有幸的是我参观了石鲁画展，我心中豁然开朗。石鲁笔下的黄土高原太震撼人心了，我有生以来第一次认识到西北的黄土地、秃山岭可以成为画家笔下的绝妙题材，那么西藏高原不论从哪个角度讲，都不亚于黄土高原。
在西藏近10年的生活，我对那里的大部分山川地貌、风土人情已十分的熟悉了。现在看来，我过去身处的、了解的、熟悉的西藏，不但可以出山水画，而且是绝妙的、少有的、独特的山水画素材的富矿区，是一个大金矿。
我激动的心绪难以平静，心中暗暗地一阵阵窃喜，我要画西藏山水，我肯定能画好西藏山水画。
神山圣水图（002）
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
