民间彩塑带动工艺美术发展

1.50～60年代前期

中华人民共和国的建立，标志着中国工艺美术一个新的历史阶段的开始。在“保护、发展、提高”方针的指导下，一批具有典型示范作用的工艺美术生产合作组织建立起来，不少已经停产的传统工艺经过挖掘和扶持重又恢复了生产。1958年，受“大跃进”和人民公社化运动的影响，全国各地在手工业集体经济中掀起一股“转厂过渡”的浪潮，造成工艺美术合作组织四分五裂、管理混乱。浪潮之后，不少企业背离传统工艺生产特点，强调生产集中，盲目扩大企业规模或改产转向，致使生产受损，产品锐减。60年代前期，传统工艺生产领域的失误逐步得到纠正，生产又趋恢复和发展，生产手段亦从手工制作转向机械化或半机械化。随着工业化进程的推进和人民生活需求的增长，工艺美术界的视野逐渐扩展。与人民日常生活需求密切关联的现代工艺，在这一时期的后期开始受到重视。工艺生产突破了传统工艺的狭小范围，试制或推出许多适应城乡人民需要的内销工艺品和少数民族地区的实用工艺品。

在发展生产和技术的同时，工艺美术教育事业也受到重视。1956年在中央美术学院实用美术系的基础上成立了中央工艺美术学院。嗣后，各地的美术院校大都设置了工艺美术系科或专业，并出现一批中等工艺美术学校和多种形式的职工业余教育。学院式教育的发展改变了师徒相传的单一教育形式，扩大和提高了工艺美术创作设计队伍的规模和素质。工艺美术研究工作在这一时期也同步进行。全国各地相继建立了工艺美术研究所（室），成为工艺美术组织系统中人才集中，技艺力量雄厚的研究兼生产的部门。《工艺美术通讯》和《装饰》杂志的创刊，为这一时期的理论研究提供了重要的阵地。王朝闻、陈之佛、雷圭元、沈从文、沈福文、张光宇等人曾先后发表了一些关于工艺美术的历史演变、社会作用、本质规律和分类特征诸问题的论著，推进了工艺美术理论研究的深度和广度。

2.60年代后期～70年代中期

“文化大革命”使工艺美术事业遭到严重的破坏和损失。传统工艺和民间工艺在那个年代被斥为“封、资、修”或“复古倒退”而禁止生产，大量库存的所谓“帝王将相，才子佳人”工艺品被砸烂销毁。日常生活用品粗制滥造，简陋不堪；产品的造型与装饰毫无设计可言，千篇一律的语录口号、单调至极的诠释性图案使生活器物沦为政治宣传的工具。这一时期，工艺美术院校和研究机构被迫解散，理论研究被迫中断，创作设计队伍的素质大大削弱。(www.xing528.com)

3.70年代末～80年代

中国共产党十一届三中全会以后，工艺美术事业在新时期改革开放的文化环境中，以前所未有的速度恢复和发展起来。面对工业化步伐大大加快、人民生活水平迅速提高的现实，进一步改善和创造生活环境、提高生活质量便成为工艺美术的时代课题。过去那种致力观赏性传统工艺的生产状况显然已不适应新的形势。于是，与人民生活需要直接关联的室内环境设计、服装美术设计、商业美术设计、包装设计和日用工业产品造型设计等现代工艺受到前所未有的重视，成为当今工艺美术事业的主流。传统工艺生产在保持原有特色、立足国际市场的同时也在积极开拓国内市场和旅游商品市场。体现工业文明的现代工艺的发展，激起了以传统手工技术为基础的民间工艺的繁荣。在新时期的商品市场上，民间工艺以其高度的审美价值赢得消费者的欢迎。它们不仅作为工业文明的补偿机制进入国内的现代化家庭，而且也像传统工艺那样作为外贸商品进入国际市场。随着农村经济形势的好转和对民俗文化的重视，土生土长的乡村民间工艺制作又趋活跃。

改革和开放也促进了工艺美术教育和研究事业的繁荣。进入新时期后，“文化大革命”期间被取消的高中等工艺美术院校、系科和专业陆续恢复，并增设一批新的专业，如服装设计、室内设计和工业产品造型设计等。许多工科院校也开设了工业设计专业。除开展正常教学外，一些院校还举办各种短训班、进修班或研究班，为工艺美术企业培训人才。全国各地还创办了许多专业职工学校，企业自身也广泛开展职工教育。这一时期恢复或新建了100多所工艺美术研究所，在设计和开发新产品的同时，一些较有远见的研究所开始把工作重点转移到对未来生产力的开发方面。这一时期还成立了中国工艺美术学会和中国工业设计协会，并开展了各种形式的学术交流、考察和科研活动。1982年《中国工艺美术》杂志在北京创刊，继之全国各地涌现出一大批工艺美术专业刊物，理论研究领域出现了从未有过的繁荣景象。