我于一九二八年被卖进孙家，直到一九四八年离开东北，千里入关，来到天津，才彻底脱离孙家班。在这整整二十年中，至少有十五年左右，我是为孙家班挣名求利。我还记得，大约是在一九三五年前后，我不过十二、三岁，作为小台柱与花玉春一起为孙家班挑班到锦州演出，正巧天津的赵凤珍、赵凤宝姊妹也在锦州演出，双方各占一个园子，唱开了对台戏。在旧社会里，竞争是十分激烈的。“北孙”这一回是输是赢？成败系于我这个六岁红身上。当然，我也好胜心切，于是把《杜十娘》、《珍珠衫》、《赵五娘》、《棒打薄情郎》这些重头戏，《宝龙山》、《呼延庆打擂》一类的武打戏、一股脑儿搬出来。观众是争取到孙家班这边来了，可是把我这个十二、三岁的孩子累得病倒起不了床。孙洪奎创洪顺戏社，买贫家儿女学戏，当然有赚钱的目的，象我这样的养女，长年作艰苦无偿的劳动，给他赚过不少钱。但是，话又说回来，这个老艺人，贫困出身，他热爱起自民间的评剧艺术，他也不象某些班主那样，拿我们这些孤苦伶仃的女孩子当作摇钱树。他为培养我们成为艺术人才，花费过不小的精力，即便在作艺最艰苦的岁月里，他也力图保住“北孙”这支评剧队伍，保住他教养的姑娘们安安稳稳唱戏，不受摧残。然而，江河日下，国事日非，他既没有保住孙家班，也未能保住象我这样的年轻女艺人。
一九三七年，在日伪统治下的东北，日伪官兵、日本浪人、汉奸恶霸横行一时，专以侮辱、霸占女艺人为乐。我也逃不出他们的魔掌，被迫离开了舞台。孙洪奎剑拔弩张，想找个衙门去打官司。可是，敢于为非作歹、欺压良善的恶人，都有硬靠山，哪里能有孙洪奎告状的“公堂”！这位老艺人一气之下，遁迹山林，回到了他的故乡河北迁安县。我与养母留在沈阳，相依为命，忍辱求生。好不容易地盼到了抗战胜利，山河光复，然而，霸占我的汉奸却穿上了国民党军装，摇身一变，又成了“新贵”。直到人民解放军解放了沈阳，我才结束了被凌辱的苦难生活。我迫不及待地离开了沈阳到锦州，参加一个私人班社。这是我有生以来第一回自己掌握了演出的自主权！我决心进关，到天津去。我与养母省吃俭用，积攒进关的川资。一九四八年冬天，由锦州到山海关的铁路还没有通车，我顾不得天寒地冻，行旅艰难，毅然决然地购了一辆骡车，想从锦州直奔天津。从锦州到山海关，骡车晓行夜宿，颠颠簸簸，走了九天，才到了山海关。守关的是国民党军队，凶悍异常，不许进关。费了许多周折，经历了九死一生，才经秦皇岛从海上辗转来到天津。
寒冬尚未过去，天津还处在黎明前的黑暗之中。在天津评剧界的一些前辈和姊妹们的帮助下，我首演于天宝戏院（现在的民主剧场）。三天打炮来了个开门红，可同时也惹出了麻烦。人称“曲九爷”的戏霸，要认我做“干女儿”。我的养母出面跟“曲九爷”说：“我们是逃荒的，到天津暂时混碗饭吃，攒点盘缠就要走，有负九爷抬爱。”好说歹说，还是被赶出天宝戏院，不准我在天津这个码头唱戏。好在这时候，解放军已经兵临城下，天津市人慌马乱。我想：我的困境决不会太久。一九四九年一月十五日，天津解放了，我的苦难的作艺生涯从此结束了。
当时天津有一个正风评剧社，由著名的鼓佬张福堂为社长，主要演员有刘小楼、莲小君等，来自东北的白云峰、羊兰芬，也在这个剧社。刘小楼想进京，剧社缺旦角，就邀我入社了，并担任副社长。正风剧社贯彻为工农兵服务的方针，积极排演新戏。由我主演和参加演出的新戏有：《九件衣》、《官逼民反》、《王贵与李香香》、《农民泪》等，受到广大观众的欢迎。
从解放初期的反霸斗争到抗美援朝、镇压反革命，一直到取缔妓院、颁布《婚姻法》，在一系列的政治运动中，正风剧社都以演出新戏来配合宣传。我主演了《枪毙袁文会》、《汉城英烈》、《两条道路》、《烟花女翻身记》、《罗汉钱》等。(www.xing528.com)
五十年代初期，天津荟萃了许多的评剧名演员，如：小白玉霜、新凤霞、韩少云、筱俊亭、花月仙、王素秋、花淑兰、刘小楼、筱玉芳。还有重返舞台的喜彩苓等。后来，由于北京、东北各地评剧演出单位需要演员，小白玉霜、新凤霞、喜彩苓、筱玉芳进京，筱俊亭、韩少云出关。最后留在天津的除了我以外，就是鲜灵霞、新翠霞、羊兰芬、莲小君、李文芳、小月珠、小花玉兰等；还有男演员刘兆祥、单宝峰，都已年近半百；年轻一辈的有孔广山、李福安、单少峰、王鸿瑞、汪德华、筱月樵等。白云峰已基本脱离舞台，从事编剧、导演工作。从这时候开始，评剧才正式有了导演制度。一九五三年在正风剧社的基础上正式建立天津市评剧团。当年，天津市举行第一届戏曲会演，市评剧团以反映解放后新生活的现代剧目《妇女代表》获一等奖，我获演员一等奖，一九五六年我随天津市评剧团出国，赴朝鲜作慰问演出。这一年，我光荣地加入了中国共产党。
一九五八年，天津市有关领导部门决定将区属进步评剧团、艺民评剧团合并于市团，正式建立天津市评剧院，任命刘文卿同志为院长，并设立评剧院少年训练队，李银顺、李宝顺、孙少鲁、刘兆祥、陈兆祥等老一辈演员任专职教师。评戏在天津从落子馆到大剧院，这是多大的发展变化呀！
在评剧界，我不敢言老。从二十年代末，到八十年代初，我从事评剧表演艺术活动已有五十春秋，艺海沧桑，感慨极深。如今，我虽已是花甲之年，但还能在《茶瓶计》这类戏中扮演小丫环春红一类角色，同时我还担负着培养青年演员的任务。老戏中有句唱词：“如今年老无筋力，犹倚营门数雁行。”我借这句词表达我为党的文艺事业、为评剧的发展不甘落伍的心情。
（侯树智整理）
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