复盛戏社：评剧五大女角及其影响

早年的评剧班社，除了警世戏社头、二、三班之外，当推复盛戏社。复盛戏社是一九二三年左右从警世戏社二班分出来的，集中了很多优秀的老演员，如盖月珠、盖明珠、李义廷、王万昌、王万良、魏凤鸣等，都转入了复盛戏社。最初由盖月珠担任主角，女演员兴起后，又集中了号称评剧五大女角的花云舫、芙蓉花、李小霞、花小仙、十三妹为主角，成为了复盛戏社的五个台柱。五人轮流换演，演《宝龙山》则五人合作，盛况冠盖一时。

一九二八年复盛戏社在班主高景山带领下，拉着一支阵容很强的队伍由安东来到天津，到了天津才知道天津当时不准唱落子。高景山给警察头目送钱、请客、说好话，才被允许“演着看”。为了在天津争取演出权，他们在第一舞台演出的头一天，用《宝龙山》这出文武带打的戏打炮，据说还破天荒地不卖票，不收钱，谁爱看谁就看。看戏的人很多，看了以后都叫好。名声一传开，观众很踊跃，即使阴天下雨，也座无虚席。戏园子门口挂着花云舫、芙蓉花、李小霞、花小仙、十三妹五大评剧女演员的照片，车水马龙，热闹非常。

复盛戏社五大女演员中，芙蓉花的影响最大，艺术上的贡献也最多。她原籍山东，父母逃荒到安东，一九一一年出生，十二岁开始学戏，拜著名旦角金菊花为师。芙蓉花随金菊花一边学戏，一边跑码头，十四岁加入复盛戏社，成为主演之一。她幼年学艺，认真刻苦，安东气候寒冷，冬天随师父到旷野喊嗓子，她伏在冰上喊，嘴里的热气把冰化开个窟窿。由于受过严格的训炼，她唱了三十多年戏，没有哑过嗓子。她的嗓音高，刚中带柔，讲究吐字清楚，讲究唱腔和感情的结合。她底气足，快板唱得尤其俏皮好听。她做戏细致认真，表演风格上讲究“风流麻利”，舞蹈身段好看。她表演《马寡妇开店》中的马氏献茶，手端茶盘上场，小圆场走得一水平，在马氏换衣添装中，她能在一个短短锣鼓“跺头”声中，穿上衣裙，拿上手绢，做得迅速漂亮，用灵巧、准确、活泼的形体动作，表现了马氏冲破天长日久的孤寂去见狄仁杰的心情。芙蓉花长得俊俏，圆脸、大眼睛，苗条身材，善于扮演善良妇女，特别是青春年少的农妇。她为人也厚道，唱红了以后，尽管名声很大，在戏社里一直拿着与其他主演一样多的钱，使复盛戏社长期维持“共和班”制，大家多挣多分，少挣少分，同甘共苦，不事应酬，保持着很好的风气。(www.xing528.com)

一九三一年，天津闹便衣队，复盛戏社离天津去北京（当时称北平）。这是头一个进京的评戏社。他们唱了一个月，满座一个月，后来，他们又相继打开了南京、汉口等大码头。上海胜利唱片公司专请芙蓉花灌了十张唱片，二十段戏，更扩大了芙蓉花的影响。

一九三七年芦沟桥事变后，关内、关外演员的生活越来越困难。复盛戏社在敌伪统治的包头，得罪了伪蒙古宪兵，宪兵将血淋淋的一颗人头挂到复盛戏社售票处，另一颗血淋淋的人头扔到芙蓉花怀里，使这位年青的多才多艺的女艺人精神上受到极大刺激。尽管如此，为了全班人的生活，还得坚持演戏。从包头逃往北京，又到青岛、济南、唐山、石门一带，受尽敲诈、勒索、惊吓、侮辱，仍然难以维持，这个活跃了将近三十年的复盛戏班，于一九四八年在石门宣告结束。不过，芙蓉花有幸看到了全国解放，并曾参加中国评剧院新评剧《白毛女》的演出。一九五二年病故北京，才活了四十一岁。