侘寂美学引导当代空间设计

5.1.1　质而不俚的审美理念

质而不俚意味着质朴而不粗俗。侘寂美学视域的器与场空间环境的审美理念正是这样的。

美是事物的客观存在，它使人感到快乐，它的存在很大程度上取决于世界上许多我们需要选择的物质的存在，找到我们需要的，不断改进自身，提高我们的自我修养。

人们对美的感知和理解不是天生的，而是来自不断的实践。因此，根据年龄、地域、民族、阶级的一系列差异，不同的人有着不同的审美趣味和审美要求。审美是感性的，体现在人们对美的体验和态度上。它具有客观存在性，包括原始的理性存在和人类发展过程中积累的各种因素；它也具有直觉性，它是对事物的直观感知和对审美对象的全面把握；它还具有愉悦性，表现为人们对美的追求所带来一种情感上的愉悦。

当然，审美意识不能脱离具体的形象表现，它是思想与意识的结合，最终构成审美的具体内容。侘寂美学视域下空间环境的审美态度体现的是一种“质朴却又不粗俗的概念”的观念，从侘寂美学的角度看，空间环境的构成是简单的。它注重结构的统一性和材料的天然性。材质的选择大多来自自然，古朴而洗练具有独特的魅力。侘寂美学视域下的建筑形式上整体表现的是一种设计语言，简约而淳朴的。我们在侘寂美学视域下的空间环境中参与活动，就具有自身的情感性，它具有深远的意义，不断启发人们思考和探索艺术并且感受艺术带给人们的独特情感，在这样简单的环境中，它丰富了环境参与者的内心世界和精神世界，使环境参与者在活动的过程中体验到侘寂美学观念的内在精神带来的心灵上的启示以及感受到愉悦的享受和触动。

质而不俚不仅是一种外在表现形式，也是一种内在的审美。侘寂美学视域的器与场空间环境本身不仅是一件艺术品，还是艺术创作的场所。侘寂美学观念认为，外部经济价值与美无关，主张从最简单的角度去探寻美。这种审美心理就决定了侘寂美学视域下的空间环境审美理念必然存在质而不俚的。它意义深远，不断地启发人们对发现艺术和感受艺术的思考与探索，提醒人们对自然的尊重和热爱。

图5-1

5.1.2　去伪存真的物态认知(www.xing528.com)

去伪存真意为消除掉虚假的、肤浅的，保留真实的、本质的。

侘寂美学视域下的物态认知是忽略事物不断变化的“形态”，从事物的本源出发，回归本质去探索事物。去伪存真在侘寂美学视域下的器与场空间环境研究，其主旨在于在打破外在赋予的形式，确切地把握其背后的精神内核，我们应该回归到大千世界的本真，看破实的心外之物。

受到现在社会文化环境的一定影响，当代空间环境设计的主要问题就是表现得过于形式化，往往流于表面，这种流于表面的具象美虽然清楚地表达了设计师所设计的内容和意图，但却缺失了深层次的内涵。

我国当代的空间环境设计可以借鉴日本侘寂美学的表达方法，应用简洁的设计要素表达出深层次的内涵，让人们不流于表面，而是探究更深层次、本质的观念。例如在枯山水的设计中，并没有水元素的出现，而是着重运用山石和白沙的设计，以石代岛、以沙代水来展现自然中的美好状态，表达了日本传统审美文化的意境，使人们摒弃了世间烦扰，静思人生。从枯山水的形态表达中，我们不仅可以感受到设计者在设计时的内心世界，同样可以想象出与自身的生活体验相关的形态。侘寂美学从质上深化了枯山水的表达，实现了感悟自我、心与现实的交流。

5.1.3　返本还原的造物风格

日语中的侘寂最初意味穷困简陋的样子。它的本意是指物体古旧风化锈蚀的外观。侘寂美学观念认为朴素而真实的，来源于自然之中的本源之美才是真正的美，随着时间的流逝，逐渐使这种以真实朴素著称的独特之美成为日本主流美学之一。侘寂美学所强调的观念，使人们在当今物质极度浪费的时代，增强了对美的认识和对事物本原性的追求。这一概念的普及改变了人们的日常生活，并逐渐扩展到空间环境等一系列设计中。侘寂美学视域下在选择空间环境中的材料时，应尽量保持材料的原始特性，充分发挥每种材料的独特性，包括机理、质地、触感等。它不是通过外在的装扮来传递或定义美的存在，力求空间环境以追求最直观的自然表达和消除一切多余的外部装饰，来更好地突出环境本身的独特氛围，并且通过事物自身更深层次的内涵去感受到随性的美。

侘寂美学依赖于事物的不规则发展，其核心是追求本原之美的不完美和无意义。受这种观念的影响，在设计中并不需要太多的元素，即使过程或结果由于简单化而缺失，也可以看作是为了表达侘寂之美特点中自然本身的不完美。从侘寂美学的角度，这种追求简约的美与自然，体现了设计中对事物原始美的保留，体现了返本还原的造物风格。