【摘要】：“侘寂”美学更加注重将人们的思想与时间和空间的感受联系在一起，而“极简主义”则是产自西方的包豪斯运动，它从外在的表现形式入手，是对20世纪60年代盛行的注重装饰性艺术的反对。而“侘寂”所摒弃对象的理解则更为深厚，其在于摒弃一切因人为因素对事物的影响，完全还原出事物本身在时间上和空间上的形象。
“侘寂”已成为日本美学理论中一个无法被其他美学取代的独特部分，随着当代艺术形态的不断成长，“寂”所体现的空间概念成为现代美学体系的重要组成部分，为简约设计提供了更宽泛的思维模式及各式各样的艺术表达方式，大量的审美风格都与“侘寂”的概念相关，就像现在流行“极简主义”也与“侘寂”所表达的概念有着“异曲同工”之妙，虽然“极简主义”作为简约设计中的代表，但其起源也与以“侘寂”为代表的日本美学有着相当的关联。
极简主义注重事物本身的价值和属性，为的是还原事物的原本面貌，意为尽可能从艺术创作中如建筑、雕塑、绘画等剥离人为的装饰，从这个角度来看，“侘寂”和西方的“极简主义”都是为了实现探索和表达事物的内在本质，放弃外部世界对事物本身的影响的目标。(www.xing528.com)
但就形式而言，两者虽然都具有简约的外在形式，但其内在却截然不同。“侘寂”美学更加注重将人们的思想与时间和空间的感受联系在一起，而“极简主义”则是产自西方的包豪斯运动，它从外在的表现形式入手，是对20世纪60年代盛行的注重装饰性艺术的反对。但是极简主义抛弃的是多余的装饰性事物，体现出一种理性、纯粹、清晰的态度。而“侘寂”所摒弃对象的理解则更为深厚，其在于摒弃一切因人为因素对事物的影响，完全还原出事物本身在时间上和空间上的形象。任由事物自身的发展，没有固定的模式，体现出一种自然、相对、感性的艺术美感。二者摒弃对象具有不同的见解，西方极简主义是人为的结果，而“寂”是对自然和核心本质的理解。在现在艺术环境下，两个相互渗透、相互融合、相互协作，完成从本质到形式上的完全极简。
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