梁平年画的发展与特色

图4　梁平木版年画

梁平木版年画是“川渝三大年画”（绵竹、夹江、梁平）产地之一，最早起源于明嘉靖年的“元兴号”作坊，当时生产工具简单、落后，品种也不多，作坊仅有几间房屋。到了清嘉庆年间，梁平年画有了长足的发展，另一家作坊“信立号”颇具规模，各种规格的年画已较齐全。套色工艺复杂，创造了套板13个颜色的最高纪录。随着生产的发展，又分出一家作坊叫“信立号”丰记，因老板名徐丰隆而命名。在梁平年画的兴旺时期，作坊发展到30多家，比较著名的有：“恒泰正”“正兴号”“德和泰”“冯兴祥”“德钦恒”“王恒茂”“正兴隆”“张正顺”“复兴恒”等。大作坊年产量达三四百万幅之多。梁平年画的主要产地集中在梁平县的屏锦铺和袁坝驿地区。新中国成立后，梁平年画同其他民间艺术一样，在民间自由成长和发展。

梁平年画保留了我国早期民间美术的艺术风格，具有浓郁的民族风味和鲜明的地方特色，深受三峡地区人民的喜爱，是广大农村不可缺少的年货之一。主要有以下几类：一、门神类年画，如“秦琼、敬德”“关公”“进爵将军”“天官赐福”“钟馗送妹”等；二、喜庆吉祥类年画，如“八美图”“和气吉祥”“五子登科”“麒麟送子”“状元及第”“头上麒麟”“人间状元郎”；三、戏曲和历史故事类年画，如“四郎探母”“八郎探亲”“盗令出关”“踏伞”“蒋少龙抱伞”“水浒”“白蛇传”等和颂扬英雄人物的关公、穆桂英、秦琼、尉迟恭，劝善的“老鼠嫁女”等。(www.xing528.com)

梁平年画在长期的流传中，形成了自己独特的艺术风格：一、构图饱满。画面总是塞满各种形象，几乎不留空白，构图特别充实、饱满而均衡；二、采取大胆夸张和合理取舍的表现手法。以门神为例：几乎所有的武将门神头都画得特别大，五官十分突出，手和脚小而短，颈部省略不画，与正常人体比例相差甚远，然而感觉都十分协调。整个造型向横向发展，形象矮而宽大，脸以正面和三分之二侧面为主，使画面既丰满又不失之空灵；三、从不出现半截身子、半个头。形象威武、雄壮而有精神，具有震撼人心的力量；四、梁平年画装饰性较强，只讲平面构成，不讲纵深空间，以形象的组合、线条的节奏构成画面的装饰美感；五、对比强烈，突出主体。比如门画中常常出现主体的大人和陪衬的小人。在画面处理上，人物大者特大，小者特小，大小结合，以小衬大，突出主体。轮廓及衣纹用粗黑线勾勒，黑色特浓，更增添凝重沉实感，因而形成了梁平年画粗犷、朴素、厚重的风格。