明清二代涌现出的擅画山水的女画家，从身份上来说可分为两类——闺秀才媛与青楼名妓。
出身良好的大家闺秀，其书画艺术的养分大多从家庭中汲取。她们或世传家学，少承庭训，由擅画之父兄教诲提倡，走上绘画之路，或嫁于富有书画涵养的名士为妻，夫唱妇随，同研同乐。这些明清女性的丹青才能，在很多时候还会传教给家族中的子侄孙辈。闺秀画家中亦有丈夫完全无意于书画、全凭自我独立发展的，但从整体上看，大部分闺秀画家多依靠家庭开展绘画活动，这也使得闺秀画家的才能多被限定于家庭关系之中。明清闺秀接触山水实景的机会多是跟随丈夫离乡赴任、从宦出游。明清闺秀中擅画山水的以黄媛介、王端淑、陈书等人较为突出。
黄媛介，字皆令，号离隐、若芷、如一道人等。浙江秀水（嘉兴）人。出身于儒学世家，可谓名门闺秀。为黄葵阳族女，其姊黄媛贞。黄媛介生卒年约为明万历四十八年（1620）至清康熙八年（1669）[4]，嫁于布衣文士杨世功为妻。黄媛介性情淑警，幼受家学，以诗文擅名，其书画亦为人所称赏，世多认为其德胜于貌。著有《南华馆古文诗集》《越游草》《湖上草》《如石阁漫草》《离隐词》《梅市倡和诗钞》等诗文集。画史上称黄媛介“善山水，得吴仲圭法”。黄媛介亦图绘过“金笺扇面《仿云林树石》”。吴仲圭，即“元四家”之吴镇。云林，即“元四家”之倪瓒。可见，黄媛介笔下山水多学元人面貌。
黄媛介早在崇祯年间便富有才名，诗文书画皆能。由于丈夫杨世功未入仕途且无力养家，使得其不得不只身辗转各地，作闺塾师以维持生计。所谓闺塾师，指称的是在明末清初才女文化盛行的江南地区，逐渐形成的家庭女教师群体。闺塾师多出身于中落之家，具有较高的诗文书画才能。她们不再谨守“三从四德”，而是以才谋生，巡游各地，为达官贵人家中的妻妾女儿教书授课。与当时多数女性需要依赖男性亲属才能得以出游不同，由于其独自在外谋生的闺塾师身份，黄媛介可以更自由地安排出行游历。这种常年在外的巡游生活，也与其属意山水画题及文人写意画风有着关联。
在享受自由独立的同时，这种凄风苦雨的行旅生活同样充满了未知与危险。黄媛介夫君杨世功就曾讲述送别黄媛介上路赴越时凄风苦雨的情境。四处巡游教书的闺塾师生活也导致黄媛介的一子一女皆死于途中。黄媛介游走他乡、辗转多地，自然是一种无奈与不得已，不过从另一方面来说，这种完全不同于一般闺秀的生活亦是一种眷顾，使得黄媛介能够比同时代其他女性有更多机会亲近真山真水，从而有助于其进行山水画创作，也造就了其不同于一般闺秀的审美意趣。
黄媛介虽然多有机会见识山川景致，但其笔下的山水画作多非实景表达，而属于彰显笔墨趣味的文人写意风格。如《山水图》（图1，纸本设色，纵25.11厘米，横37.2厘米，1651年，现藏于故宫博物）尺幅不大，景物布置疏落空旷。画中山石多以淡墨勾勒外形，再加以淡赭花青晕染，近于黄公望浅绛山水面貌，湿笔点苔则学习吴镇画法。近景树木姿态又似倪瓒。整幅画作迹简意淡，亦带有董其昌文雅生涩之笔墨趣味。画上有黄媛介亲笔题款：“辛卯春正写意奉寄河东夫人以博粲教，皆令黄媛介”。后钤“如一道人”，朱文方印。可知，黄媛介此画作于清顺治八年（1651）正月。写此山水画作并非为了自娱，而是用作赠予“河东夫人”柳如是的礼物。黄媛介对元明文人画风的喜爱一以贯之，其绘于清顺治十三年（1656）的《虚亭落翠图》（图2，金笺墨笔，纵16.2厘米，横50.5厘米，现藏于故宫博物院），表现了空寂无人的四角茅亭、疏落遒曲的中空树木、缥缈写意的远山、淡墨皴染的坡石，无不带有倪瓒图式意味与董其昌画风情趣。另有多幅山水扇面传世。
图1 黄媛介山水图卷
图2 黄媛介山水图扇面
图3 王端淑山水图册
明末清初的闺秀画家王端淑同样以山水画题见长。王端淑，字玉映，号映然子、青芜子，山阴（浙江绍兴）人。宗伯王季重次女，钱塘贡士丁睿妻。画史称其“楷法二王，画宗倪米，兼工花卉画”。顺治帝欲召其入宫教习，辞而不就，隐居于杭州吴山诸地，以绘山水自娱。王端淑所作山水画以摹古为主，董源、米芾、倪瓒等各代名家山水画风皆能图绘（其画作见图3，纸本墨笔，纵22.6厘米，横20.5厘米，现藏于故宫博物院）。
现今流存山水画作最多的女画家非清代陈书莫属，同时她也是画作入藏清内府最多的女画家。这源于陈书之子钱陈群有计划有目的地向乾隆皇帝进呈其母画作。陈书的山水画作以摹古为主，主要临摹对象为元四家之一的王蒙。王蒙笔下层峦叠嶂的布景构图、繁密细致的牛毛皴，在陈书现存其诸多山水画作如《仿王蒙夏日山居图》《仿王蒙山水图》《看云对瀑图》《罗浮叠翠图》中皆可见到运用（其画作见图4，纸本设色，纵84.5厘米，横30.1厘米，现藏于故宫博物院）。
图4 陈书长松图轴
相比于闺秀名媛，明清二代的名妓画家在发展自身才能方面走得更远。她们较少受到礼法的阻碍，身心相对独立，能够自由出入男性空间，以自身所受的良好教育与诗文书画才能与文人名士唱和雅酬，比闺阁画家具有更广阔的交游阅历与施展空间。她们亦有更多机会见识真山真水，从而发展其山水画创作。其中以柳如是、薛素素、林雪等人的山水画创作较为突出。
柳如是，在不同时期曾用名颇多，如杨云娟、杨爱、杨隐柳、杨爱儿、杨朝、杨因、杨隐、隐斐、杨影怜、柳隐、柳是、柳如是等。其室名别号亦多，如我闻居士、芜靡君、惜依等。世人亦多称其为河东夫人、柳儒士等。[5]生于明万历四十六年（1618），卒于清康熙三年（1664）。自缢而亡，终年47岁。一说嘉兴人，一说吴江（苏州）人，一说松江（上海）人。本为盛泽归家妓院徐佛之养女，后与明末公子陈子龙相知相爱，与之分手后女扮男装化名拜访文坛名士钱谦益之半野堂，终归于钱氏为妾。柳如是颇有诗文书画才情，著有《戊寅草》《湖上草》《东山酬唱和集》《尺牍》等诗文集，编有《列朝诗集·闺集》《古今名媛诗词选》等书。[6]
作为才貌双全的青楼女子，缠过的双足并没有妨碍柳如是身体的活动性。柳如是既仰赖男性文士的资助，与陈子龙、陈继儒、汪汝谦、钱谦益等人频繁交往，同时又活动自由，经常出行旅居，辗转于松山、杭州、虞山、苏州等地。这种生活使得其多有观察山水实景的机会。
柳如是现存山水画作《月堤烟柳图》（图5，纸本设色，纵25.1厘米，横125厘米，1643年，现藏于故宫博物院）便是其山水游历之后的实景表达。此图表现的是夜间园林景致。只见在半明半遮的月影下，株株杨柳枝条摇荡，夭夭桃花烂漫开放，另有一座二层楼阁掩映在细柳春花中。楼前有红阑曲桥，楼旁另有一叶扁舟。卷上有柳如是题识：“我闻居士图于花信楼中。”后钤“柳如是印”白文方印。(www.xing528.com)
图5 柳如是月堤烟柳图卷
画上另有钱谦益所题《月堤烟柳》诗文及记：“月堤人并大堤游，坠粉飘香不断头。最是桃花能烂漫，可怜杨柳正风流。歌莺队队勾何满，舞燕双双同趁莫愁。帘阁琐窗应倦倚，红阑桥外月如钩。此山庄八景诗之一也。癸未寒食日偕河东君至山庄，于时细柳笼烟，小桃初放，月堤景物殊有意趣，河东君顾而乐之，遂索纸笔坐花信楼中图此寄兴，余因并录前诗以记其事。牧斋老人书。”
据此可知，柳如是此图作于明崇祯十六年（1643）寒食日，地点位于钱谦益的私人宅园拂水山庄之花信楼。此时的柳如是已然从良，嫁予钱谦益为妾。二人来到拂水山庄祭扫先人，出游赏景。柳如是因见到拂水山庄“细柳笼烟，小桃初放”等月堤景物“殊有意趣”，兴之所至有感而发，于是“索纸笔”，在山庄花信楼中挥毫绘成此图。画作完成后，钱谦益还将《月堤烟柳》诗作题写于画上，“以记其事”。由此可见，此画并非柳如是闭门造车的书斋山水，而是亲身游历后的实景山水画创作。
同样能够图绘山水景致的名妓画家还有明中期薛素素。薛素素（1564—1637），名五，字素卿、润娘、润卿。一说为吴县（今苏州）人，一说为嘉兴人，寓居南京。后嫁于文士沈德符。琴、棋、诗、画、绣皆擅长。著有《南游草》《花琐事一卷》等。《静志居诗话》中称薛素素图绘“山水兰竹，下笔迅扫，无不意态入神”。现存有其所绘《溪桥独行图》（图6，金笺，纵15.5厘米，横48.2厘米，现藏于故宫博物院）山水扇面，画面是典型的文人写意画风，山峦、树石、小桥等全以淋漓墨色绘出。同样的山水树石还出现在薛素素所作带有自画像性质的《吹箫仕女图》中。图中描绘的是曲栏围绕中的园林一角，一位女子正端坐矮凳之上吹箫自娱。女子身前矮石旁的摇曳水仙以及身后高大的太湖石，亦全以水墨勾勒轮廓并略施皴染。
图6 薛素素溪桥独行图扇面
明末清初寓居西湖的青楼女子林雪也擅绘山水。林雪，字天素，闽人。林雪能琴艺，能诗文，才华多样，各种技艺中以绘画才能最为突出。《西湖逸史》中称林雪“工书善画，临摹古幅，尝乱真”。在林雪离开福建客游杭州之前，其绘画才华已颇有名望，引得世人争相收藏。在寓居西湖期间，林雪画名在文人圈中广为传布。当时名流董其昌、陈继儒、李流芳、张联芳、许经等人都对其称誉有加。[7]现存有林雪《雪景寒林图》（图7，绫本墨笔，纵87厘米，横37厘米，1621年，现藏于浙江省博物馆）等山水画作，从中不难见出其摹仿文人画家董源、米芾、黄公望等人画风之痕迹。
图7 林雪雪景寒林图
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