【摘要】：本文着重研究的是“双树”喻友画题。如此意涵的“双树”符号虽然在形象上主要承袭的是北宋画史中的李郭传统，但内在的意涵却仅存于元代江南交游画作之中，是值得重视的独特文化现象。
施 锜[1]
摘 要：本文经由曹知白的《双松图》切入，探讨了元代画史中频频出现的以“双松”为主的“双树”画题。“双树”画题长期以来被认为是元代复古唐代和北宋画史的图像明证，但事实上却暗藏着以“双树”喻友和栋梁之材两种意涵。本文着重研究的是“双树”喻友画题。该画题盛兴的时间大致在元代中期，处于江南隐士交游圈中。通过对这一画题的梳理，我们可以认为，“双树”的赠友与交游体现了元代江南隐居文人的心态，他们既追求高洁不仕的形象，却又对朝廷采取服从和默认的态度。如此意涵的“双树”符号虽然在形象上主要承袭的是北宋画史中的李郭传统，但内在的意涵却仅存于元代江南交游画作之中，是值得重视的独特文化现象。
关键词：双松；双树；元代；交游；人日(www.xing528.com)
关于元代画史中的“双树”图像，学界一直以来鲜有论述，人们往往将其归于北宋时代画家李成和郭熙创作传统的继承。
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