江南地域美术教学个性培养方法

潘天寿激励学生青出于蓝而胜于蓝，他认为：“艺术这样东西，最讨厌的是‘同’。”（1963年6月谈话）“不同就是风格，但不同有好有坏……‘风格不同就好’的讲法是不对的。……风格特异最困难。……风格之难者，在于特别高，特别显。”（1962年12月12日谈话）^[24]陆俨少在教学时对于学生风格的培养，和潘天寿先生也是极其相似。陆俨少认为：“画好在哪里……接下来第二个标准看它的笔墨风格既不同于古人或并世的作者，又能在自己塑独特风格中，多有变异，摒去陈规旧套，自创新貌。”^[25]

1979年，陆俨少被浙江美术学院聘为研究生主导老师，开始招收山水画研究生。陆俨少招了卓鹤君、周凯、王健尔、谷文达、孙永等五名研究生。

卓鹤君的山水画语言表达方式独特，现代气息很强，他是突破传统的山水画家，他通过整合和实验西方现当代绘画语言与东方的传统艺术观念，通过体验两个审美领域的差别，使其走向统一，成为东西方艺术语言同时使用者。卓鹤君能把中国传统山水与西方现代主义元素结合得相得益彰，正是得益于陆俨少传统创新兼重的教学理念。在陆俨少先生的指导下，接受最纯粹正统的山水研习，使其拥有扎实的传统功底，同时还领悟了中国文人画之精髓。为其今后师承传统、突破传统的创新求变之路打下坚实的根基。卓鹤君先生常在授课时谈起：“陆老的为人品格、教学态度等都是我一生的榜样，都值得我品味学习。”可见陆俨少先生对卓老的影响不单单是在绘画上，还包括走上讲坛后的教学上和生活中的为人上，是终身受益的。现在卓鹤君成为“新浙派”执牛耳者，以抽象的现代性和坚实的笔墨功底和谐统一而闻名于世，这都是在研究生期间拜师于陆俨少门下夯实的基础。

谷文达的作品受印象派、象征主义、超现实主义的影响很深，在当时的中国绘画界争议极大。据谷文达口述回忆：“陆俨少先生对别的弟子讲谷文达是一匹野马。”所谓“野马”是指谷文达的“不安分”和难以管教，并不是对谷文达的贬斥，这其中虽也包含争议的意味，然而陆俨少对他很包容，甚至对他的作品很欣赏，觉得他走了自己的路。正如谷文达自己讲：“这也是我这匹野马能毕业后继续留校教学的原因。”但当谷文达把鞋印、稻草之类搬入自己作品时，陆俨少虽然觉得幼稚甚至觉得是艺术的歧途，但是仍然肯定年轻人的创新精神，艺术需要自由创造，只是提醒谷文达，传统不要轻易丢掉。谷文达在浙江美术学院读书时，与卓鹤君一样，接受了陆俨少严格扎实的国画训练。陆俨少的教育也是从绘画上、为人处世上、教学理念上全面影响谷文达，让其认识到传统对于创新的重要性。谷文达在近期访谈类节目中也重点强调：“没有传统滋养，当代艺术永远是个孤儿。”甚至他还认为“在作品里有传统中失传的工艺”。

张志民先生是1985年在浙江美术学院学习时，在陆俨少先生驾前请益的，他常饱含深情地给我们回忆陆老对他的亲炙，陆老在见到他的作品后，认为他的山水画作品极具山东特色，具有很多南方画家所不具备的豪气沉雄，陆老非常鼓励他保持自己的风格。陆俨少先生只是对张志民先生的笔墨结构做了更高要求，可以通过临摹十张大画去锻炼笔墨，但是自己的风格还是要保持。

由卓鹤君、谷文达、张志民跟陆俨少学画的经历我们可以看出，陆俨少是以他的理念来教导他的弟子们的，他有过人的见识、高超的格趣和严谨宽宏的治学之道，更重要的是贯彻了潘天寿不做“笨子孙”教育观念，鼓励学生要有青出于蓝而胜于蓝的雄心。正如潘天寿所说：“无丝毫推陈出新，足以光宗耀祖者，是一笨子孙……倘故步自封，安于己有，诚所谓无雄心壮志之庸俗懒汉。”^[26]

由于篇幅所限，本文所述仅为陆俨少绘画和教育冰山一角，作为艺坛巨匠，陆俨少对于山水画者的帮助启发还有很多。正如陆俨少的好友吴一峰在陆俨少逝世时发的唁电说的那样：

“少小同窗友，艺缘难分舍。

“画艺震四海，人品传千秋。”

【注释】

[1]潘潇飞，山东省美术家协会会员，研究方向为山水画艺术。

[2]潘公凯，主编：《潘天寿谈艺录》，杭州：浙江人民美术出版社，2011年，第16页。

[3]郎绍君，主编：《陆俨少全集·6·综合卷》，杭州：浙江人民美术出版社，2008年，第75页。

[4]同上，第77页。

[5]郎绍君，主编：《陆俨少全集·6·综合卷》，杭州：浙江人民美术出版社，2008年，第74页。

[6]俞建华，主编：《中国古代画论类编》，北京：人民美术出版社，1957年，第606页。

[7]同上，第59页。

[8]郎绍君，主编：《陆俨少全集·6·综合卷》，杭州：浙江人民美术出版社，2008年，第74页。

[9]同上，第79页。(www.xing528.com)

[10]俞建华，主编：《中国古代画论类编》，北京：人民美术出版社，1957年，第606页。

[11]童中焘：《中国画画什么》，杭州：中国美术学院出版社，2010年，第32页。

[12]俞建华，主编：《中国古代画论类编》，北京：人民美术出版社，1957年，第583页。

[13]卢辅圣，主编：《中国书画全书（一）》，上海：上海书画出版社，1993年，第143页。

[14]郎绍君，主编：《陆俨少全集·6·综合卷》，杭州：浙江人民美术出版社，2008年，第32页。

[15]同上，第26页。

[16]同上，第30页。

[17]俞建华，主编：《中国古代画论类编》，北京：人民美术出版社，1957年，第700页。

[18]同上，第366页。

[19]郎绍君，主编：《陆俨少全集·6·综合卷》，杭州：浙江人民美术出版社，2008年，第34页。

[20]郎绍君，主编：《陆俨少全集·6·综合卷》，杭州：浙江人民美术出版社，2008年，第15页。

[21]同上，第28页。

[22]郎绍君，主编：《陆俨少全集·6·综合卷》，杭州：浙江人民美术出版社，2008年，第63页。

[23]同上，第63页。

[24]童中焘：《中国画画什么》，杭州：中国美术学院出版社，2010年，第80页。

[25]郎绍君，主编：《陆俨少全集·6·综合卷》，杭州：浙江人民美术出版社，2008年，第74页。

[26]潘公凯，主编：《潘天寿谈艺录》，杭州：浙江人民美术出版社，2011年，第27页。