纸本，纵18厘米，横52厘米。（图15）
图15 清倪墨耕牧童图扇页
画面中，山坡绿草茵茵，河水波光粼粼，牧童骑在老牛背上正为一行者指路，人物造型与面部表情稚拙，富有乡土气息。这一幅春光明媚的田园情景在画家挥笔浅饰间定格，甚至连空气中似乎都弥漫着香草湿润的气息。图中人物和水牛画法写意，色彩淡雅秀丽，写中带工，笔简意浓，富有生活情趣。款识：“写牧童遥指杏花邨句悉以奉质甫仁兄大人雅属即正，墨耕弟倪田时客申甫”。钤白文方印“宝田私印”。
倪墨耕（1855—1919），初名宝田，字墨耕，又号璧月盦主，江苏扬州人。初学画于扬州名家王小某（素），并进而习得新罗人物花鸟画法。他善人物、仕女及古佛像，取境高逸，此外，还以善画马著称，学习任颐的画法，终得精髓。学任派而得其神髓的，唯倪墨耕、沙馥两人而已，因此有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。他寓沪鬻画达30年，作为海派后期的一位代表性画家，影响深远，为近代海上60名家之一。(www.xing528.com)
“萍花社”是清末成立时间较早、影响较大的文人结社之一，是上海早期书画社团中的翘楚。钱慧安、包子梁、王秋言曾专门图绘而成《萍花社雅集图》，盛赞当时文人们的书画交流、鉴赏和创作活动。“萍花九友”都属于“海上画派”范畴的书画家，均为活跃于当时艺坛的名流。虽然人生经历不一，但有一点是共通的：他们深入国学，秉承国画意志，善将诗书画一体的文人画传统与民间美术传统结合；他们以画会友，虽九人各自擅长的题材不同，风格亦各不相同，或重金石之气，或兼虞山之韵，或远绍青藤白阳，但聚在一起，群体传承着中国的艺术脉络，共同为当时的海上画派催生着新鲜的艺术风貌。
柳永云：“水风轻、萍花渐老，月露冷，梧叶飘黄，遣情伤，故人何在？烟水茫茫。”“萍花九友”，他们就是浩瀚“海派”的一朵朵浪花，如今，通过这些画作，参以“群体”之面和“个人”之点，粗浅梳理一番他们曾经的探索和奋进，窃以为有重要的历史和现实意义。
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