烫样：中国古建筑艺术的体现与制作方法

清代康熙至清末，擅长建筑设计与施工的雷氏家族一直为宫廷建造服务，几代人任样式房“长班”，历时二百多年，家藏留传下来的建筑模型诸多，历史上称为“样式雷”烫样。

图1-6　东汉明器

图1-7　东汉明器细部

图1-8　唐代明器组合

烫样即是建筑模型，它是由木条、纸板等最简单的材料加工而成，包括亭台楼阁、庭院山石、树木花坛、水池船坞以及室内陈设等几乎所有的建筑构件。这些不同的建筑细节按比例安排，根据设想而布局。烫样既可以自由拆卸，也能够灵活组装，它使建筑布局与空间形象一目了然，是这个建筑世家独一无二的创举（图1-9）。

烫样一方面指导具体的施工，另一方面供皇帝审查批准，待皇帝批准烫样之后，具体的施工才可以进行。今天，我们只能从这些两个多世纪前的图纸中，来想象当年皇家园林建筑的盛况。规模浩大的圆明园凝聚着雷氏家族的心血，也是我国古建筑艺术的最高峰。

从形式上来看，“样式雷”烫样有两种类型：一种是单座建筑烫样；一种是组群建筑烫样。单座建筑烫样主要表现拟盖的单座建筑情况，全面反映单座建筑的形式、色彩、材料和各类尺寸数据。组群建筑烫样多以一个院落或一个景区为单位，除表现单座建筑之外，还表现建筑组群的布局和周围的环境布置。烫样按需要一般分为五分样、一寸样、二寸样、四寸样、五寸样等多种。五分样是指烫样的实际尺寸每五分（营造尺）相当于建筑实物的一丈，即烫样与实物之间的比例为1∶200；一寸样为1∶100；二寸样为1∶50，以此类推，根据需要作选择。

烫样、图纸、做法说明才能一起完成古建筑设计，三者各有分工侧重。烫样侧重于建筑的结构、外观、院落、小范围的组群布局，且包括彩画、装修、室内陈设，是当时建筑设计中的关键步骤。由于烫样的制作是根据建筑物的设计情况按比例制成的，并标注明确的尺寸，所以它可以作为研究古建筑重要依据，弥补书籍与实物资料的不足。

图1-9　清代“样式雷”建筑烫样(www.xing528.com)

中国古建筑一向以其独特的内容与形式自成一体，闻名于世。中国古建筑的艺术美是不容否定的，而制作精巧、颇具匠心的烫样，就是中国古建筑艺术成就的体现，它显示了劳动人民的智慧与技艺。烫样本身亦可作为艺术品来欣赏，具有一定的艺术价值。

烫样的历史性不仅在于它是一二百年前遗存的历史文物，而且它是当时营造活动中最可靠的记录。通过研究烫样，不仅可以了解当时的建筑发展水平、工程技术状况，而且还可以从侧面了解当时的科学技术、工艺制作与文化艺术的历史面貌。

学习要点

烫样的制作方法

烫样是用纸张、秫秸、木料等加工制作的建筑模型。所用的纸张多为元书纸、麻呈文纸、高丽纸与东昌纸。木头则多用质地松软、较易加工的红、白松木。制作烫样除了簇刀、剪子、毛笔、蜡版等简单工具外，还有特制的小型烙铁，以便熨烫成型，因而名为“烫样”。烫样的制作分为墙体、屋顶与其他部分三大项。

1.墙体制作

首先，将高丽纸（传统书画用纸）的一面刷上水，贴在1块备用板上，另一面涂上水胶。然后，将元书纸、麻呈文纸等也涂上水胶，逐层贴在高丽纸上，粘合起来。晾干以后就形成了1张较硬的纸板，类似现在的草纸板。这是制作墙体的基本材料板料，墙体的厚度根据需要增减。接着，依据设计所要求的形状、式样和大小进行裁剪，并在墙面上涂饰颜色或者绘制图案。最后，进行粘合，形成最终完整的墙体。对于形体较大的烫样，山墙可以改用木板制作，以增加强度。

2.屋顶制作

中国古建筑的屋顶，是体现建筑特征的重要部位，其形式有庑殿、歇山、硬山、悬山、攒尖等数种。因此，制作屋顶的工序较墙体复杂。烫样的屋顶常采用“盔作”的方法。可以利用瓷盆作为胎模，在瓷盆的外面先贴一层刷过水的纸，然后再在上面贴数层涂满浆糊的纸或堆上纸浆，晾干后即可揭下硬壳纸盆，表面涂上颜色，就形成了“盔作”。首先，根据设计要求的屋顶形式、尺寸，用黄泥做成胎模。然后，用1层高丽纸刷上水胶，贴在胎模上。接着，用两层麻呈文纸、两层东昌纸分别涂上水胶，粘在高丽纸的上面。最后，待晾干就形成所需要的屋顶硬壳。

3.其他构件制作

烫样的柱、檩、柁、枋、椽子等构件多用秫秸与木头制做，上面再敷饰彩绘。烫样内部装修，其制作工序与墙体的制作基本相同。烫样的内部有时还有一些室内陈设，如桌椅、床榻、几案等，制作工序与墙体、屋顶基本一致，只是工艺更为精细。烫样是我国古代表现建筑设计意图的最佳形式。