功能标志就是说明和标示了场所具体的实际使用内容，在不同功能为主的建筑或环境中，雕塑就像它的说明牌，明确地代表了其功能的内容。
雕塑本身是没有使用功能的，它所具有的功能是由雕塑内容及形式的承载性所体现的。一般意义上所指的雕塑功能是雕塑在审美和精神上的表现，雕塑作为一种艺术形式是为了人们的审美需要而进行的一种精神生产，因为雕塑可以创造最纯粹的审美客体，是物态化审美客体的典型形式。雕塑艺术通过本身的艺术语言，如形象、空间、结构、节奏、对比、协调、比例、运动等等结合内容主题，创造了极具表现力的形式。这些雕塑艺术表现的形式为雕塑实现审美价值的功能提供了前提。当然雕塑艺术本身也具有审美功能和精神功能，这是雕塑艺术的本质属性，这种属性建立在艺术形式的归类中得以呈现。
那么雕塑除了具有审美功能和精神功能外，是不是也具有实际的使用功能？从事物本身的客观属性上讲，作为精神产品的雕塑艺术是没有物质使用功能的，而人们对行为意识上的需求为雕塑附加了具有功能性的因素，这就是表示、说明、概括、规范的功能标志性。这种功能标志性是雕塑具有的一种使用功能，满足了公共行为中人们对认知功能的需要。
欧洲银行总部前的欧元雕塑，形象明确，意图说明准确。不用巨大的招牌，也不用烦琐的说明文字，只一个标志雕塑，不仅说明了建筑物的商业功能，也突出了地域性的特色。明确的功能表达性和可识别性使雕塑成为整个机构的代表标志。
位于沈阳的《“九·一八”残历碑》不仅是一座纪念碑，更是引导主题的识别性雕塑。雕塑主题鲜明，是为纪念难忘的“九·一八”事变，巨大的日历牌上弹孔累累，历史的一页永远被铭记。雕塑通过体量的运用，形成了巨大的压抑感，深灰的色调让人感受到沉重而悲痛的历史。这座雕塑把内部做成了有展览作用的使用空间，通过一个低矮的下沉入口处理，在空间上给人以压迫感，满足了纪念主题的气氛渲染。雕塑的外部形态和建筑的空间组合成了一个具有功能标志性的雕塑。
北京亚运村主体育馆的《接力》雕塑，把运动中激烈的场景通过雕塑表现出来，在人类的体育运动发展史上，竞跑是最为古老的一种运动，至今仍是田径赛场上最激动人心的项目。作者选用了跑这个运动主题，是最具有代表性的，同时再以接力竞赛的场面安排雕塑情节，准确地表示了体育场的概念。雕塑人物动感强劲，情节生动，标志功能性强。
布朗库西的《吻之门》是由他的著名系列作品《吻》演化而来的一件具有实用功能的作品，门首先是具有了功能的标志性构筑物。在《吻之门》的符号使用上，它采用了更概括、更简化的形体，这里已经没有了接吻者的性别差异，没有了人体的特性，剩下的就是吻所形成的巨大代表符号。门的形式是从联系两者的横梁中得到确认的，巧妙的横线分割了巨大而沉重的横梁体量，吻的形式符号被从立柱的四面所展开，立柱和梁的构成成就了一个体块关系的协调。
作为具有使用价值的功能标志雕塑最为显著的特征是指向代表物的功能和内容。有些作品以很直观的形式表现所包含的内容，比如直接的引用要标识的内容主题，引用了约定俗成的标识符号。可以说，这种形式的雕塑，在严格意义上不能划归到雕塑的范围内，它是直接的引用，没有经过艺术家的处理。它所传达的是符号本身的标识功能，这种功能来自于符号本身的内容，它平常会以平面图案、绘画、书籍、文字形容等各种形式出现，而把这种符号直接的立体化应该和雕塑本身范畴没有什么关系，它应该是标识或标志。只是，它所形成的本身空间关系和对周边环境空间的影响具有一定的雕塑属性。
更多的具有功能标志性的雕塑还是按照雕塑艺术的创作理想去建造的。创作者们秉承了审美规律在雕塑艺术中的作用，通过对雕塑形式和语言的推敲，达到一种普遍意义上的认可。功能标志雕塑以表明功能为依据，在它们中也贯穿着雕塑艺术的基本特征，只不过在使用价值上，人们会更多地通过雕塑来了解它所代表的建筑或区域的功能。它所表达的公共性，是在识别功能上得以确认的，在公共关系中向观众传达了所标志的功能和意义，服务于公共关系中的说明作用。
相对于区域标志性雕塑而言，它是更具体的、更具说明性的、更代表个体范围的符号。有的功能标志雕塑在形式上借鉴了建筑或建筑元素来表达。这可以把视野投射到更广阔的艺术领域，在建筑、环境、工业艺术品等范围内寻找它的痕迹。雕塑本身的概念是有局限性的，但这并不能成为探索的线框，可以本着一个空间造型艺术的范围划分，去探询更多有启发意义的因素。
公共艺术作品——信息时代
尺寸材质：11米×11米×11米，碳钢氟碳漆
雕塑创作：温洋
雕塑项目地点：大连市学苑广场
建设时间：1999
图62 大连高新园区标志雕塑——信息时代
学苑广场位于大连高新技术园区入口，周边环境开阔，属于以道路交通为主的环岛型广场。雕塑建立在广场中心位置，作为区域性的标志雕塑，首先要醒目地表达所在区域的特点。这种特点是通过雕塑造型语言隐喻了符号的释读意义。作品主体形态来源于数学拓扑模型，运用了符号象征的方法来构建含义。这种象征的符号图像把观众意识当中关于科技的概念融汇提炼，造型上满足了普遍意义上的认同和认可。整体造型又类似化学结构或电子轨迹，这种不具体性加强了造型本身的涵盖性和释读性。在考虑到广场以机动车道为主，观众视角的移动点转换较快，作品加强了观赏角度的连续性，以连续流畅的形体贯穿多个角度，使雕塑在各个方向上都具有良好的连续观赏性。雕塑不单具有连续的运动曲线，还采用了点着地的不均衡构图法，使雕塑在形体结构上更具有动感和科技感，完成了造型同语义的结合，成为符合区域文化特点的标志雕塑。
图63-1 雕塑工程现场
图63-2 雕塑工程现场
图63-3 雕塑工程现场
图64 雕塑项目建设初期效果
公共艺术作品——东城天下区域雕塑规划
尺寸材质：5米×5米×5米，不锈钢；2米×2米×3米，不锈钢；1.7米×1米×2.4米，不锈钢
雕塑创作：温洋 邓威 郑淼
雕塑项目地点：大连市金普新区东城天下商住区
建设时间：2005、2006(www.xing528.com)
此雕塑项目在策划阶段开展了完整的区域公共艺术建设整体规划，在主题线索、形式语言、区域节点、空间关系、材质工艺、造价施工等方面进行了详细专业的规划。按照2期的时间跨度分期进行了建设，对雕塑规划执行得较好，是比较成功的区域型公共艺术建设案例。业主方在建设模式上重视设计和规划，公共艺术营建过程专业合理，区域的公共艺术作品与环境协调、公共文化建立和景观实现都达到了良好的效果。
图65 区域主入口标志雕塑——汇
图66 区域内部分雕塑
图67 雕塑细部
图68 加工细部
图69 方案效果图
公共艺术作品——升
尺寸材质：8米×8米×30米，不锈钢、氟碳漆、金箔；
雕塑创作：温洋
雕塑项目地点：国家南昌经济技术开发区
建设时间：2005
图70 国家南昌经济技术开发区中心雕塑
图71 国家南昌经济技术开发区中心雕塑施工建设
公共艺术作品——国家南昌经济技术开发区标志
尺寸材质：60米×12米×18米，钢架拉膜；
雕塑创作：温洋
雕塑项目地点：国家南昌经济技术开发区
建设时间：2005
图72 国家南昌经济技术开发区标志
图73 国家南昌经济技术开发区标志照明景观
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
