美国自由女神像：区域标志雕塑的影响力

区域可以为地区的、国家的、城市的范围，区域文化特征中含有一个重要的公共标志概念，它不仅是区域文化的特征表现，还是区域认知特点的表现。雕塑在这里发挥了重要的作用，雕塑形成了区域品牌的认知、文化形象、精神表现的传达。

区域标志雕塑中最具影响性的应该是美国的自由女神像。自由女神像雕像位于纽约港内的贝德洛斯岛上。雕像吸收了希腊古典雕像的手法，塑造的自由女神头戴花冠，身穿长裙，手握书板，高擎火炬，身旁散落着被打破的铁镣，神态庄严、宁静、温和而坚定。

在纽约港内放置自由女神像雕塑的具体场地是经过精心选择的。雕像放在这个长形的小孤岛上，它的高度与岛的大小比例非常协调，这个小岛就像是专门为雕像设计的一块绿地。人们乘船绕岛观赏或坐船进港，无论从哪个角度都不会被挡住视线，都能完整地欣赏它的全貌，就像她正迈步水上，高举火炬，迎接来客。自由女神像成为美国最有地域代表性的雕塑作品，它代表了美国的国家精神，成了美国国家形象的代言人。高举火炬的自由女神是很多人对美国的最初联想。

1964年建成的圣路易市大拱门高193米，用不锈钢造成。圣路易弧形拱门在密苏里州，走过它便意味着进入美国西部大地。在美国还是英国殖民地时期，移民们便纷纷向西部进军，征服边远地区，寻找谋生之路。圣路易是这些不屈不挠的拓荒者西进的必由之路，他们曾形象地把圣路易称为“通向西部之门”。圣路易弧形拱门就是为了纪念他们而建造的。拱门似一道长虹飞架于大地之上，人们在十几公里外便可望见其雄姿。凡是亲眼见过圣路易弧形拱门的人，无不对它的壮观形象留下深刻印象。它被认为是“东部和西部、过去与未来、工程和艺术之间的一座桥梁”。它的简洁、优雅的形象已成为圣路易市的标志和市民们的骄傲。

这些作为区域识别功能的标志性雕塑在尺度上很巨大。体量巨大在空间视觉辐射的范围上具有明显的优势，它可以统领整个标志区域的环境主题。一般的区域标志雕塑都是建立在区域的入口或中心地带，它所形成的集中地带是整个区域的精神中心，以此展开影响周边区域。很多城市中的区域标志雕塑还具有丰富城市天际轮廓线的作用和目的，这也是城市设计者利用雕塑这一艺术手段进行城市设计的一种目的。

区域标志雕塑的功能主要体现在区域的代表性上，它可能是政治的、经济的、文化的、民族的，或者也可能就是雕塑本身的艺术性确定了标志性。当新的雕塑出现在公共环境中时，首先是公众对它的认可讨论，它被公众注意、探究和评价，公共舆论的要求使公共媒体寻找和分析它产生的意义。正是在这种询问和质疑中，人们渐渐地了解它的意义，当然这也需要艺术家们的解释和理论的支持，这是一个认可的过程。过程中从陌生到熟悉，从熟悉到习惯，标志雕塑也就完成了成立性的影响。而公众的关注和印象是长久而深刻的，它从人们对它的认知过程中得到了形象影响力的扩大，并具有了广泛的认知度，这种广泛的影响和认知度造就了一个识别性符号的诞生。由于雕塑形象鲜明、具有艺术性、被公众所了解，所以成为满足一个区域标志所应具有的条件。

标志性是可以明确认知的、辨析的、具有唯一性的，它是识别的符号。标志性雕塑影响了被代表主体的各方面公共形象的认知和推广，具有区域“品牌”效应。

根据丹麦童话作家安徒生的著名作品《海的女儿》制作的青铜塑像被安放在哥本哈根的朗厄里尼海滨公园。雕塑生动地表现了小美人鱼对王子恋情失败后宁肯牺牲自己化为泡沫，而不去伤害他人的安详而忧郁的神情。这尊雕像深受人们喜爱，被公认为是哥本哈根的标志。这座小小的雕像不仅成了哥本哈根的标志，甚至成了丹麦的标志。区域标志性雕塑地位的确立是和雕塑代表的内容影响性分不开的，无论它的体量如何。(www.xing528.com)

在城市或区域性的展示和宣传过程中，我们能看到的往往是一座雕塑就能代表一座城市或区域，它的特征已经超越了地域中其他的符号形象。这种符号形象的形成，是与该区域的政治、文化、经济密切相关联的，区域标志的雕塑也正是结合了这些因素，雕塑把很多抽象的内容构建成一种可以认知的形象符号，加上艺术观念的处理，使他们承载了城市的精神和文化。

区域标志雕塑借用符号形象的观念来记述和表达人们对区域的一种理解和定位。符号意识具有三种形象承载的功能：

一是表现的功能。在这种功能中，符号形象被用来呈现一个对象，我们可以在神话意象和历史经历中找到。这种情况下，符号形象和所呈现的对象是“同一”的。比如新加坡的《鱼尾狮》雕塑，传说的物象被雕塑用一种实体性的存在方式呈现。

二是再现的功能。在意识的这种功能中，符号或形象被用来指称客体，而所指示的客体是具有一类感性特征的事物。如深圳的《拓荒牛》雕塑，它所指示的是一种精神客体，精神客体是抽象的，但是有可归类性，它是靠感性为知觉，理性为总结而形成的。

三是意指的功能。在这种功能中，符号被用来自由地或系统地组织它们自己的意义世界，它们不指称任何外部的事物，而是在其自身范围内形成意义关系。毕加索的《女人和猎犬》正是自身意义的体现。

这三种功能是可以逐级向下兼容的，但不可以反向包含。正是根据这种符号的功能，才可以从深层的意识去认知区域标志性雕塑所呈现的状态。我们抛开传统的认识雕塑的方式，比如具象的、抽象的、传统的、现代的等等，可以在一个艺术形式中探询科学认知方式，使带有感性认识的艺术形式具有可以理性分析的条件。

正像所有的区域标志雕塑一样，他们的公共性质是在向整个区域传达一种具有中心性质的表征，这种表征可能是代表了这个区域的历史、精神、文脉或艺术创造性，但都是成为整个区域对外进行更大范围公共宣传的一种代表。它表达了区域间公共交往的愿望，成为本区域具有识别性的标志。