立体构成材料加工技法在艺术设计中的应用

1.材料及加工工具

日常生活中的物体造型大多以基本主体形的单体或复体来展现。一个形体的构成，是对立体造型有目的的加工。一件立体物的设计，最终以材料表现出来。对材料的选择，是设计立体构成中首先要考虑的问题，要根据不同材质采取不同的加工手段。材料的分类大致有以下几种：

（1）按材质分为纸张、木材、石材、金属、塑料等。

（2）按自然材料和人工材料分为泥土、石块、毛线、玻璃等。

（3）按材料形态分为点材、线材、面材、块材。（图3-203—图3-206）

图3-203　点材

图3-204　线材

图3-205　面材

图3-206　块材

立体构成材料制作所需要的一些基本工具包括测量和放样工具：直尺、角尺、画线锥和画线规等；切割工具：刀、钢丝、锯、板锯等；钻孔工具：手电锯、电钻等；切削工具：木刨、板、锉、多用刀等；组装工具：电虎钳、螺丝刀、锤子、螺丝、钉子等。（图3-207—图3-209）

图3-207　立体作品（一）

图3-208　立体作品（二）

图3-209　立体作品（三）

2.视觉效果与心理感受

材料的形态不同，视觉效果与心理感受也大不一样，如点材具有活泼、跳跃、集中、醒目的感觉；线材具有长度和方向感，可以造成空间的节奏感与运动感，表现的是轻巧、空灵，给人以轻快、通透、虚实的感觉；面材具有轻快感和空间感，表现的是单纯、舒展；块材则为长、宽、高三维空间的实体，表现出很强的量感，给人以厚重、稳定、大气的感觉。因此，同一材料以不同形态表现会产生风格迥异的效果。我们可以从设计目的出发来正确选择材料形态。

除材料的形态之外，从质地和肌理方面来看，立体构成中的不同材料会产生不同的视觉效果和心理感受。

点材

金属颗粒：坚硬、耐压，有光泽感和华丽感。

塑料颗粒：晶莹、透明、质脆，有轻松活泼的感觉。

植物颗粒：质朴、饱满，往往给人温馨的感觉。（图3-210—图3-214）

图3-210　点材（一）

图3-211　点材（二）

图3-212　点材（三）

图3-213　点材（四）

图3-214　点材（五）

线材

木条：朴实，有温暖感。

尼龙丝：透明，有弹性，有强度感。

塑料管：有透明、不透明和半透明多种效果，有弹性，易加工。

金属丝：易弯曲、成形，有强度，有光泽感。

玻璃棒：透明、难加工、易碎，有光泽感。

纺织纤维：有温暖、柔软之感，色彩丰富。（图3-215—图3-220）

图3-215　线材（一）

图3-216　线材（二）

图3-217　线材（三）

图3-218　线材（四）

图3-219　线材（五）

图3-220　线材（六）

面材

金属板：强度好，有光泽，有生硬、寒冷的感觉。

木板：色彩纹理丰富，易于加工，有自然朴素之感。

纸板：质地轻，可弯可折，易加工、变形，有一定弹性和强度。

吹塑板：质轻而软，强度差，不可折，易加工。

玻璃板：质地细腻，易碎，有透明、不透明和半透明多种效果，色彩丰富。（图3-221—图3-224）

图3-221　面材（一）

图3-222　面材（二）

图3-223　面材（三）

图3-224　面材（四）

块材

不锈钢块：表面光洁度好，反射性能强，具有现代感。

木块：质地软，容易加工，有朴素、温暖感。

石膏：质地细白，加水溶解后凝固成形，可以翻制成各种体块。

泡沫块：质地轻，表面粗糙，容易切削。

黏土：比油泥质地粗，宜做有机形塑造，但不宜加工。（图3-225—图3-230）

图3-225　块材（一）

图3-226　块材（二）

图3-227　块材（三）

图3-228　块材（四）

图3-229　块材（五）

图3-230　块材（六）

从材料的肌理来看，表面光洁而细腻给人以华丽、细致之感，表面光滑而无光泽给人以含蓄、宁静之感，表面粗糙而有光泽给人以沉重、生动之感，表面粗糙而无光泽给人以朴实、厚重之感。

3.立体构成材料的加工(www.xing528.com)

不同的材料具有不同的材性，其造型效果和加工手法也大不相同。一般设计立体构成有两种方式可以采用：一是按立体造型所要求的形状去选择材料和结构形式；二是选取材料，然后根据材料与结构特点去塑造它的艺术造型。无论采取哪种方法，应了解立体构成要注重研究材料、加工与造型之间的关系。（图3-231—图3-233）

图3-231　立体构成（一）

图3-232　立体构成（二）

图3-233　立体构成（三）

（1）减形加工

减形加工是将一个整体材料切割，使之成为各个单独部分的材料造型。其加工方法有以下几种：

直线切割：在直线构成的作品中，可以用适用于切割成直线的工具来进行初加工。如切割三合板、吹塑纸，可使用美工刀；切割较厚木板、聚乙烯塑料板和金属板等则需用木锯或钢锯。（图3-234—图3-236）

图3-234　直线切割（一）

图3-235　直线切割（二）

图3-236　直线切割（三）

曲线切割：在曲线构成的作品中，就要用适合于切割曲线的工具来进行加工，如美工刀对皮革、软木、硬纸板和吹塑纸板等的切割；薄木板或塑料板，就要使用钢丝锯切割。在皮革、金属板、塑料薄板、毛毡等材料上切割曲线，可使用各种大型剪刀。（图3-237）

图3-237　曲线切割

钻孔：在制作立体构成作品时，有时要求钻孔。为了精确地在材料上钻孔，必须在圆心位置上画十字标记。在金属、塑料和木材上打眼可用麻花钻头。常用的有手摇钻和电钻。

凿刻：在立体构成中，对木质实物表面进行凹陷加工时，常用的工具有平口凿和圆口凿。（图3-238、图3-239）

图3-238　凿刻（一）

图3-239　凿刻（二）

（2）增形加工

增形加工是将已加工好的各部分材料接合在一起，使之成为一个整体。由于所用材料的种类、尺寸和形状不同，就会产生不同的接合方法。其方法有以下几种：

对接：使用黏合剂黏合。

焊接：马口铁、铜和黄铜等金属材料的接合可采用焊接，即用加热、加压等方法把金属工件连接起来。

钉接：在对接材料的两边分别打眼，然后用钉子穿进或用螺丝拧入，使两边材料连接起来。

铰接：在材料的联结点设置一种结构，像铰链一样可以上下左右旋转，但不能移动，具有活动灵活且能使各个方向受力的特性。

滑接：是在材料的联结点上设置一定的结构，如一方凸起一方凹陷的结构，其中一方固定，另一方可以在接触面上自由滑动或滚动。（图3-240）

图3-240　滑接

（3）变形加工

变形加工是将材料通过一些特定的手段，使之形态发生很大的变化。由于所用材料种类不同，所产生的变形方法也不同。主要有以下几种：

①浸泡弯曲：一般适用于薄木板的弯曲加工。薄木板在水中浸泡12小时左右，就会变得既易于弯曲又不易开裂。弯曲好的木板应用夹钳固定，使之干燥。干燥之后，木板就会保持弯曲形态。

②加热弯曲：主要适用于有机玻璃和各种塑料作为立体构成的制作材料，可以用开水烫或电烤箱来处理。

③敲打弯曲：主要适用于加工薄金属板。用木板或木槌作为工具打弯、敲曲金属板，通过这种方法可以制作各种需要弯曲的形体。

④石膏浇注：选用石膏做浇注材料时，如果制作的形态简单，可用木料或塑料制成模具；如果形态复杂则需要先用黏土或油土堆塑成预期的形态，然后把这种原型翻成石膏。

（4）美化加工

美化加工是将已加工好的材料再进行加工，使之成为具有独特表面效果的作品。加工方法如下：

①抛光：有些立体构成作品经过抛光加工处理后，其独特的效果就会显现出来，增加作品的光泽度。

②镶嵌：实物材料在立体作品表面进行镶嵌会产生装饰作用，使人们领略到画面上的秩序美和肌理美。但要注意疏密对比、色彩对比关系，追求体态的节奏和统一。

③上色：有些立体构成作品还需做上色处理，可用油画颜料、丙烯颜料、水粉颜料等常用绘画颜料。油漆上色只适合部分要特殊处理的立体构成作品。大多数的立体构成作品还是以不上色为好，这样更能体现作品本身材质的优点，也给人一种更自然的亲切感。充分利用材料本来的色彩来做立体构成，实际上是一种很有益的锻炼。

总之，作为基础练习的立体构成，我们在侧重研究材料、材料加工方法时，应选择那些便于加工的材料，并采用打破常规的办法来研究材料造型的各种可能性，如追求色彩、形态、肌理的美感以及加工的物理化学性能所具有的独特性质，以扩展造型的可能性，并增加技术形态的魅力。

4.纸材的加工

在立体构成中，纸是最基本、利用机会最多的一种材料。它有价格便宜，容易剪切、折叠、弯曲和黏合的特点。纸张的特性是洁白、平整、光滑、细腻、有韧性、可塑性好，且好定型。但也有易破、易脏、易受潮、易变形、保存时间短等缺点。

常用的纸张：铜版纸、水粉纸、水彩纸、素描纸、白卡纸、彩色纸等。

常用的工具：铅笔、尺子、美工刀、剪刀、圆规等。

常用的连接材料：白乳胶、双面胶带、胶水等。

纸材加工的具体技法如下：

（1）增量加工

粘接：用黏合剂把形粘接在一起。

插接：利用缝隙将形与形连接起来。

拴接：利用纸本身的特性来连接。

编织：将形与形按特定的构想编织。（图3-241—图3-243）

图3-241　增量加工（一）

图3-242　增量加工（二）

图3-243　增量加工（三）

（2）减量加工

划法：用尖物在纸表面划出细微的痕迹。

切法：用刀或剪刀切剪出口子。

撕法：用手撕出纸的裂痕或揭层。

刮法：用硬物在纸表面刮出痕迹。

磨法：用粗糙物把纸表面磨毛。

在具体加工中也可以将几种手法综合加以应用。（图3-244—图3-247）

图3-244　减量加工（一）

图3-245　减量加工（二）

图3-246　减量加工（三）

图3-247　减量加工（四）

课题训练：

1.半立体构成。做9个100 mm×100 mm的平面图形，统一贴在黑色卡纸上。

2.综合立体构成。以点、线、面为要素做200 mm×200 mm×300 mm的立体构成，做底座，材料不限，可多种材料结合。

3.在15 cm×15 cm的平面上，利用材料，以形式美的原则进行立体构成。

要求：

①材料不限，要考虑选材的材质及粘接方式。

②选用的底板要有一定的刚度，不易变形。

③组合时注意多方案比较。

④构成的正投影平面不得超过15 cm×15 cm，高度不限，但要注意整体效果。

⑤作品可为线材构成、面材构成、块材构成或综合构成。