明清寿山石印纽雕刻：艺海容物传承研究

6.5cm×2.5cm×7.8cm

这一作品取料黄、红双色芙蓉石，色相曼丽浓艳，红、黄二色奔放饱满，界色清晰，色彩充盈，入手沉凝密结，使人惊艳。

作品创作于2020年前后，刻螭虎穿环题材，螭虎形态、开相师法民国末期“东门派”雕刻遗风。二十世纪末，这类题材以周宝庭所刻最多，在形制上颇有典型性。但由于作者长期研习明清雕刻之法式、技巧，因此螭虎的身姿更为紧实内敛，灵巧之余脊棱、躯体等处的雕作都极具力量性。整体造型上虽然以华丽为先，可依然显示出难以掩饰的野性色彩，与“东门派”同一题材之作品相较，风格和技巧的偏重方向仍有很大不同，仅仅为题材、造型上有所借鉴而已。(www.xing528.com)

作品以芙蓉石为材质，因此多砂、多掏挖，虽然质地、色彩上具备优势，但难以造型，故作者特别选择这一民国以后较为经典的器型进行巧妙布局，作品的最下方作葫芦造型以稳定中心。所谓螭虎穿环，又名螭虎穿“璜”，源于龙穿玉璜之形象，本就有富贵自彰之意，葫芦谐音“福禄”，在吉语意味中，即贵而有福、尊享爵禄之意。作品以自上而下堆叠的玉璜与纤长的螭虎躯体串联，制造出视觉效果上的统一性和整体感。双色芙蓉石强烈的色相也营造出一种热烈的生命气息，强调了视觉上的冲击性，巧妙地为作品带来了一种充满妙趣的活泼气质。

一般而言，芙蓉石更适合塑造充满弹性、流动感的形象。在此作中，作者依靠有力的行刀，以力量感与石材本身的质感效果相制衡，两者产生的效果让螭虎既具勇猛野性，又兼顾肌体弹性及流动感带来的灵秀鲜活。因此不但显得身躯有力，更给人轻捷敏锐的印象，不致流于笨拙或瘫软。可以说，这件作品是作者近年来作品中，一件包含了以工艺调和材质，通过技法、造型来提升石材天然基底效果巧思的趣味之作。