明清寿山石印纽雕刻研究与传承

2cm×2cm×6cm（两件相同）

本作取昌化彩冻石为印料，色彩靓丽，有冻地感，为黏岩夹板料，故石性坚凝，胶质感强烈。本作两枚章材为同料切出，因此色调接近、质地相同，天然有呼应一体之感。所刻纽工，法尚均遗意，一为苍龙教子，一为凤凰。此苍龙教子纽与传统重点塑造龙本身有所不同，其核心在于龙与海潮的综合呈现，仅两厘米距离中，龙与水之间层次相叠，共同组成了重重递进之势。且上至怒涛腾涌，下至碎浪飞花，均变化清晰、关联合理，有很强的秩序感、节奏性，但其实际做功却只在毫厘之间，加之开丝稳定有力、流动连绵，用功可说精心不苟。既见惊波沸海，则纽工气格自然阔大，体量虽小，然则其惊心动魄之感却不亚于巨玺。苍龙与龙子共戏一珠，则从结构上将汹涌狂澜挽于方寸之间，使之不失法度。

凤凰纽则为栖凤，凤首夔化，形态趋方。夔化为清代工艺中的一种常见的装饰性语言，但本作中，夔化的部分仅为首脑，自首至身，实际是由几何形象转变为圆雕形象之过程。立凤纽形象在古典形范中较为罕见，一般而言，凤纽多做飞天状，如遇大方章，则多以流云、卷尾扩张体量，坐满印台，表现出一种膨胀感。本作中栖凤亦以云流绕体，卷草尾铺展，但凤凰羽翼拢合，整体结构取纵势，姿态上不从雍容华贵，而从秀逸清高。凤颈处行刀、措置是该作工艺关窍之所在，以特殊的行刀技巧“压颈”，使之转折有力之外，更具弹性，此处亦属凤纽创作中最为关键处，如用刀不当，侵损块面，则脖颈立刻松快无力，令凤首缺乏托举感，形象上容易沦为精神萎靡。传统意向中，凤凰有“非梧桐不栖”之说，意为性情清高，非清净之地不肯驻足，因此作者在首脑精神上尤为用功，务求展现栖凤高傲不群、不沾尘俗的气质风貌。(www.xing528.com)

本作印材色如余晖，莹润通灵，光线照射下流转曼丽，一龙一凤各据一纽，仙姿呼应，石彩生辉，充满瑰丽玄秘的神话色彩。