3.9cm×2.6cm×7cm
本作取用水洞高山石材质，其地明润莹然，有红黄白三色，白若青霜皓雪，红如朱砂明霞，黄似春柑萱草，层次分明，既感艳丽沉厚，又觉妩媚跳脱，可谓两善兼美，在水洞高山石中属上乘者。此石原为台湾回流之作，本为二十世纪八十年代工艺风格，刻鹤侣纽，惜乎作品辗转至作者手中时已受到严重磕损，双鹤身姿仅依稀可见，品相更已残泐，故而不得不由作者动手改工重制，变易形象，刻为龙凤纽。原石色彩曼妙，因此需依色赋形，朱砂密布处刻为凤鸟，黄、白处刻为腾龙。本作以清早期造型为雕刻语言，凤鸟在背，飞龙在前。一般凤纽方章强调规矩华美，形态倾向于稳定聚拢，而此件凤鸟则更倾向于灵巧生动，以配合其原石中色彩之走向。龙之造型利用传统纽工中田黄工艺的技巧，取简致而舍烦琐，龙首形态圆畅厚钝，这样的雕刻结构主要是要保留原石中黄色色块的完整度，使之色彩结为一个视觉整体，归拢形态，以贯通的石料让材质原本的色彩得以扩张，提升占比较少的黄色在这一构图中的存在感，以平衡色彩。除此之外，作者还以精巧的结构让龙身腾起的造型产生阴影，将原本空缺的部分覆以阴影，借此覆盖原本因磕损和旧有雕刻造成的空间，让缺损合理化为龙身腾挪时自然产生的空间，整体构图显得更为稳定、扎实。同时，以龙爪搭住龙须的造型设计，则是为了贴合凤喙上一层薄薄的黄色，这种色彩是蓄意进行保留，其目的在于让龙、凤两个不同的元素在此画面中不致因形象、色彩不同而产生对峙和拉扯，而是更有连贯性，形成一种联合。本作有别于其他一般纽工，没有传统的构图格式，技法运用都在随机变化之中，其雕刻章法雅妥，虽为改工件，但不拘旧制，不落窠臼，无论造型、技法，还是格调，皆属上佳。(www.xing528.com)
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