“体”是立体形态的构成，也就是我们常说的立构，如图4-19所示。将材料、技法与形态要素的运动变化（分离、积聚、变形）结合起来，着眼于点、线、面等造型要素来进行立体构成的探讨时，就产生了点立体形态构成、线立体形态构成、面立体形态构成。
1.点的立体形态构成
点相较于整体环境而言体积比较小，长度、宽度、高度近似，有着相对而言的“外在形态轮廓”。作为现实形态，点的表现形式多种多样，或方或圆或其他任何形状，还可具有空心与实心的变化。
点的表现力是与它的从属性以及它的有限面积和无限外形相联系的。点的本质是一种体现动态张力的静止图形，所以点在设计中可以起稳定图式、造型的作用，譬如说充当造型的中心或重心。这种点的存在可以是积极形态，也可以是消极形态。每个立体形态都可确定或大致确定视觉中心点。点可以创造视觉焦点，孤立的点、发光的点、与参照物差异大的点容易成为视觉焦点。此外，点还可以创造运动感以及肌理效果，如图4-20所示。
图4-19 立构形态
图4-20 点的肌理效果
通常来说，点立体形态构成作品中容易存在点以外的形体，如运用参数化点干扰设计的儿童玩具，如图4-21所示。另外，点在某种意义上讲也是块的一种，我们主要依据点的特征（长度、宽度、高度差别不大）和点与背景的大小的相对性来判定。工业造型设计中的各种按钮、开关，室内设计中的光源、灯具或者某些陈设、装饰，甚至园林设计中的一座小亭、几座假山石，都适合从三维空间中的点的角度来考虑其合理构成和审美处理问题。
图4-21 点立体形态构成作品
2.线的立体形态构成
几何学中的线是点移动的轨迹，有位置、方向和长度，没有宽度和厚度，是面的边缘和面与面的界限，也是点与点的连接。点的移动方向的变化，可带来线的曲与直的变化。造型学中的线不仅有长度，还有宽度和厚度，而且有粗细、软硬的区别。使用线材在三度空间构成立体形态时，要注意结构与间隙的关系，以创造层次感、叠透感、伸展感以及运动感等，如图4-22所示。线的立体形态构成包含线的视觉心理特性、线材造型的节点和线的立体构造三部分的内容。
图4-22 线立体形态构成作品
线的视觉心理特性。线的视觉心理特性分为形态、断面、质感、性格四部分。线的形态给人的视觉心理如下：一切直线只是在长度、方向上有所不同，因而最为纯粹，水平线给人以宁静、沉稳的感觉，垂直线刚劲有力，使用斜线往往是为了寻求视觉上的刺激，其动势和节奏较为有力。曲线体现出柔和、优雅的感觉，能表现活力和动态，同时不同曲线之间在曲度和长度上都可不同，因此也具有很强的装饰性。各种曲线，如抛物线、弧线、双曲线、波形线、螺旋形线，或平缓，或变化突兀，呈现出不同的动态。例如，波形线由两种对立的曲线组成，变化多，显得更美，更令人舒服；蛇形线灵活生动，同时朝着不同的方向旋绕，能使眼睛得到满足，引导眼睛追逐无限的多样性。直线与曲线相结合，可形成复杂的线条，比单纯的曲线更多样，因此更具有装饰性。
线的断面的形状与尺寸会对作品的性质与风格产生很大的影响。断面尺寸较大，会产生坚实和强而有力的感觉；断面尺寸较小，会产生纤细的感觉，或形成效果锐利的立体造型。将不同的断面形状（如几何形、有机形）与尺寸的变化相结合，会生成更为复杂的视觉效果。
线材通常分为硬质线材和软质线材，硬质线材可以成为轮廓，也可以成为结构本身；软质线材通常需要借助硬质线材作为支撑，或者利用悬吊方式成型，或者利用编织等手段增加硬度而成型。线的质感不同，对造型效果有很大影响，同样是线材，既有表面光滑的，也有表面粗糙的，其表面粗糙度的变化，容易让人产生特殊而微妙的感情。
线条的复杂性格在设计中发挥着巨大的作用。线能够决定形的方向；线可以形成形体的骨架，成为结构体本身；线可成为形体的轮廓而将形体从外界分离出来；线可以成为立体造型各部分的联系线（如展示设计中观众受展品吸引所形成的运动线）；线条的组织和集合可以构成面；线具有速度感，也可以表现动态。(www.xing528.com)
在三次元的立体形态构成中使用线材时，一方面要注意结构，另一方面要注意空隙。线有粗细、浓淡、长短、虚实等不同，还可与色彩以不同形式、不同程度进行结合。同时要注意，在线材的构成中，比材料本身还粗的空隙起着重要作用。空隙相等使人感到整齐，宽窄不同则使人感到动感、韵律感和方向感，如图4-23所示。
线材造型的节点。节点是线材造型的重要组成部分，所谓节点是指造型的部件与部件之间的连接点。节点的种类较多、形态各异，概括起来可分为滑节点、铰节点、刚节点三大类。滑节点是靠部件的相互摩擦力和自重相连接，可以在水平方向滑动或滚动的连接方式；铰节点是一种结构较复杂，且牢固度较强的连接方式；刚节点则是完全固定的连接方式，在三种节点中最为牢固，具有代表性。节点的造型应与部件的造型相协调、统一，它既是造型结构的连接点，也是调节视觉效果的手段，如图4-24所示。
图4-23 渐消线
图4-24 线材造型的节点
线的立体构造分为线框构造、线层构造、拉伸构造、线群构造、量感化。将硬质线材直交接缝做得非常结实，固定成一体的刚性构造体，称为线框构造。线框构造通常有平面框架、立体框架和连续框架之分。将线材或平面框架连续排列而成的立体造型，就是线层构造。这里的线层可以是一根方条，也可以是两根方条的组合变化，如L形、X形、十字形等，还可以增加为三根、四根等，三根以上的方条又可以组成不同形状的平面线框，如图4-25所示的灯具设计。拉伸构造的特点是细线容易弯曲，但是若被拉伸就会表现出很强的反抗力，比如蜘蛛用极细的丝网捕捉远比自身体重大的猎物，又如现代斜拉桥的应用等。线群构造变化丰富，能创造各种不同的视觉效果。最后一个是量感化，线条能表示任何事物，也能表现体积，交叉、并列及交叠的线条可以表现事物的种种变化，如图4-26所示的茶盘的设计。借助于抽象和象征的手法，巧妙地利用轮廓线、结构线、导向线的功能，使用线条造型，可以使无量感的造型量感化，即利用一维的材料，巧妙地表现三维造型。
图4-25 灯具设计
图4-26 茶盘设计
3.面的立体形态构成
几何学中的面指的是线的移动所产生的有长度、宽度而无厚度的轨迹，它大致包括平面和曲面两类。在设计作品中，前者指不同形状的平面，例如正方形、长方形、梯形、菱形、三角形、圆形、椭圆形等规则平面和不规则平面；后者指球面、圆柱面等几何曲面和自由曲面。有限的、实在的面是积极形态，它不同于由点或线围成的，虽有面积但中间虚空的消极形态的面，它具有充实性和稳定性。立体造型中的面大多是有限范围的面，独立于周围的空间，而且大多有着一定的厚度。例如，我们可以将家具的面板、展览会的展板、灯箱广告的盖板当作面来加以考虑，尽管它们有着不同的有限厚度，而且这些厚度在造型中或许起作用（如面板、面料的厚度），或许不起作用（如玻璃的厚度）。
面的立体形态构成分为多种。层面排列，是用若干面材进行各种有序的连续排列而形成的立体形态，如图4-27所示的悉尼歌剧院；“切割折叠与翻转”构造，包括单纯的折叠造型、单纯的切割造型和切割折叠与翻转相结合的造型等，如图4-28所示的户外椅就是通过面的翻转而形成的一个立体形态；薄壳构造，利用面料的折曲或弯曲来加强材料强度的形态，如图4-29所示的灯具造型；插接构造，将面材切割出切口，然后相互连接，形成较为稳定的立体构造；可展开的立体形态，即平面通过折叠和插接围合而成的构造体，如图4-30所示。
图4-27 面的排列——悉尼歌剧院
图4-28 曲面造型户外椅
图4-29 灯具造型
图4-30 折叠结构
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