园林景观规划设计思维

景观规划设计是一个由浅入深、从粗到细、不断完善的过程，设计者应先进行基地调研，熟悉场地的视觉环境与文化环境，然后对与设计相关的内容进行概括和分析，最后拿出合理的方案，完成设计。这种先调研、再分析、最后综合的设计过程可分为五个阶段：设计场地实地调研分析、构思立意、功能图解、推敲形式、空间设计，其中更注重对后四个方面要点的掌握。

（一）构想理念

构想理念是景观规划设计的灵魂，是具有挑战性和创造性的活动。如果没有构想理念的指导，后期的设计工作往往就是徒劳。设计的构思立意来源于对场地的分析、历史发展文脉的研究、解决社会矛盾以及大众思想启迪等多方面，具体可分为两个方面，一个是抽象的哲学性理念，另一个是具象的功能性理念。

1.抽象的哲学性理念

哲学理念是通过设计表达场所的本质特征、根本宗旨和潜在特点。这种立意赋予场所特有的精神，使景观规划设计具有超出美学和功能之外的特殊意义。如果设计植根于一个强有力的哲学理念，将产生强烈的认同感，使人们在经历、体验这样一个景观空间后，能感受到景观所表达的情感，从而引起人的共鸣。设计师需要发现并且揭示这种精神的特征，进而明确空间如何使用，并巧妙地把它融入有目的地使用和特定的设计形式中。抽象的哲学性理念来源于许多方面，如受哲学思想影响的东方园林，运用景观艺术营造出诗画般的意境空间；受现代艺术影响的景观规划设计，直接从绘画中借鉴灵感来源，用抽象的具有象征意义的手法来表现景观空间的特质；还有的从历史文脉入手，创造出具有民族文化特点的作品等。

（1）从历史文脉中获取灵感

人类创造历史的同时也创造了灿烂的文化。每个国家、每个民族都有其自身的独特文明。文化的美积淀了一个国家、一个民族的传统习惯和审美价值，它包含了人类对生活理想的追求和美好向往。如今的世界高速发展，各国家间的交流越来越频繁，这就造成了民族文化的缺失，在巴黎、纽约、北京看到的现代建筑和景观都是非常相似的，毫无城市特色可言。所以，从文化角度出发设计具有民族文化的作品势在必行。

（2）隐喻象征手法的运用

隐喻属于一种二重结构，主要表现为显在的表象与隐在的意义的叠合；象征是一种符号，象征的呈现，并不单纯表现其本身，通常有着更深层的意义。隐喻象征的手法给景观增添很多情趣，不同的人对于带有隐喻的设计符号的景观给予不同的解释，给空间带来独特的内涵，如哈普林在加利福尼亚州旧金山设计的“内河码头广场喷泉”是由一些弯曲的、折断的矩形柱状体组成。作为城市经历了剧烈地震所造成的混乱和破坏的象征物，它提醒人们这座城市坐落在不良的地质带之上。还有的设计师用圆形来隐喻生命的周期，如位于伦敦海德公园里的戴安娜王妃纪念喷泉。它是一个巨大的环形喷泉，设计者用圆形象征生命的轮回；喷泉其中一面的水会潺潺而流象征戴安娜王妃生命中快乐的日子；而另一面则是翻腾的水流夹带着小石子，象征戴安娜王妃生命中喧嚣的时刻；喷泉两面不同速度的水流最终汇聚在平静的水池中，象征戴安娜王妃现在的宁静。

（3）场所精神的体现

场所精神，是根植于场地自然特征之上的，对其包含及可能包含的人文思想与情感的提取与注入，是一个时间与空间、人与自然、现世与历史纠缠在一起的，留有人的思想、感情烙印的“心理化地图”。中国的古典园林讲求的意境就是一种场所精神的表现，把自然山水与人的思想融合，从而使园林的美不只停留在审美的表象，而具有更深的内涵，形成了一种情感上的升华。

2.具象的功能性理念

具象的功能性理念是指设计的立意源自解决特定的实际问题，如减少土壤侵蚀、改善排水不良地面、保护生态、减少经济投入等问题，具有积极的现实意义。解决这些问题可能不像哲学性理念那样有一个很明确的场所情感，但它却常影响最终的设计形式。具象的功能性理念在景观规划设计中主要体现在以下几方面。

（1）从解决场地的实际问题入手

场地的实地调研是设计的基础，往往也是设计灵感的来源。因为在调研时设计师对场地就产生了感知，也就是说设计师已经品读了场地的“气质”，这可能刺激设计的灵感。在调研过程中通过分析得到的场地的地域地貌特征，有被保留利用的积极因素，也有给设计造成困难的不可动元素，而这些问题就需要设计师从解决实际问题入手。有的利用场地保留的元素作“文章”，也有的把目光放在了那些给设计造成困难的不可动元素上。

（2）从生态保护角度入手

景观设计师要处理的对象是土地综合体的复杂问题，他们所面临的问题是土地、人类、城市和一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。很多的景观设计师在设计中遵循生态的原则，遵循生命的规律，并以此为设计的立意之本。如反映生物的区域性；顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他自然资源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水；选用当地的材料，特别是注重乡土植物的运用；注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能源的消耗等。

（二）设计图解

在确定了设计立意之后，还应该根据设计内容进行功能图解与分析。每个景观规划设计都有特定的使用目的和基地条件，使用目的决定了景观规划设计所包括的内容，这些内容有各自的特点和不同的要求，因此，需要结合基地条件合理地进行安排和布置，一方面为具有特定功能的内容安排相适应的基地位置，另一方面为某种基地布置恰当内容。尽可能地减少功能矛盾，避免动静分区交叉冲突。景观规划设计功能分析有如下几方面的内容：找出各使用区之间理想的功能关系；在基地调查和分析的基础上合理利用基地现状条件；精心安排和组织空间序列。

1.功能图解的定义与目的

功能图解是一种随手勾画的草图，它可以用许多气泡和图解符号形象地表示出设计任务书中要求的各元素之间以及与基地现状之间的关系。功能图解以符号形象地表示出基地分析和基地设计条件图。

功能图解的目的就是要以功能为基础做一个粗线条的、概念性的布局设计。它们的作用与书面的简要报告相似，就是要为设计提供一个组织结构，功能图解是后续设计过程的基础。

功能图解研究的是与功能和总体设计布局相关的多种要素，在这个阶段不考虑具体外形和审美方面的因素，因为这些都是以后才考虑的问题。

设计师通过功能图解的图示语言就整个基地的功能组织问题与其他设计师或业主进行交流。这种图形语言使构思很快地表达出来。在初始阶段，设计师脑中会浮现大量图像画面或是构思，通过功能图解可以将它们形化、物化。有些构思可能较具体，而另一些则较概括模糊，这时就需要将它们快速画在纸上以便日后进一步深入。画得越快，其构思的价值大小就越容易判断。由此可见，功能图解的图形语汇对于快速表达而言，是不可多得的工具。此外，由于功能图解是随手勾画的，形式很抽象概括，所以改动起来十分容易。这有利于设计师探寻多个方案，最终获得一个合适的设计方案。

2.功能图解的重要性

功能图解对整个设计很关键，因为它能：为最终方案奠定一个正确的功能基础；使设计师保持这种宏观层面上对设计的思考；使得设计师能够构想出多个方案并探讨其可能性；使设计师不只是停留在构思阶段，而是继续迈进。

（1）建立正确的功能分区(www.xing528.com)

一个经过审慎考虑的功能图解将使后续的设计过程得心应手，所以它的重要性不管怎么强调都不过分。合理的功能关系能保证各种不同性质的活动、内容的完整性和整体秩序性。这个时期做出的决定将会一直贯穿在接下来的设计中，因此，它必须是正确的，如果不对，那么在后几个阶段问题就会接二连三地冒出来。请记住：设计的外观包括形式、材料和图案都不能解决功能上的缺陷。所以设计一开始就要有一个正确的功能分区。

（2）保持宏观思考

没有经验的设计师最常犯的一个错误就是一拿到设计，就在平面上画很具体的形式和设计元素。例如平台、露台、墙和种植区的边界线在功能考虑得还不是很充分的情况下就赋予了高度限定的形式。类似的，材料及其图案的位置和对应的功能还没敲定，就画得过细。像这样，太早关注过多的细节会使设计师忽略一些潜在的功能关系，功能图解中的空间应该用气泡徒手勾画，而不用画出具体形式。

先总体考虑再深入做细节设计的另一个原因就是时间因素。因为在设计过程中改动是不可避免的，太早确定细节后再更改将会造成时间浪费。当然，在每个设计阶段都会有变更，但是在初始阶段，如果用功能图解的图形语言合适地组织总体功能的话，改动起来就十分迅速，耗费的精力也少。

3.探讨多种方案

显而易见，随着设计经验的增多，设计师将会在脑中积累许多构思。不管是通过拍照还是实地去体验，设计师都会画大量的图作为将来的参考。这些大脑中的构思存档很有价值，每一个设计师都通过设计和亲身体验来扩充大脑中的“构思”库，这种视觉信息的宝库直接促成最初的构思。有时这些构思很对路，随之结果方案很快就成形了。

（三）形式表达

从概念到形式的跳跃被看成是一个再修改的组织过程。在这一过程中，那些代表概念的圆圈和箭头将变成具体的形状，可辨认的物体将会出现，实际的空间将会形成，精确的边界将被绘出，实际物质的类型、颜色和质地也将会被选定。

1.主要设计元素

设计元素类型很多，主要有下列几种。

（1）点

点是构成形态的最小单元，不仅具有大小、位置，而且随着组织方法的不同，可以产生很多效果。比如，点可以排列成线，单独的点元素可以起到加强某空间领域的作用。当大小相同、形态相似的点被相互及严谨地排成阵列时，会产生均衡美与整齐美。当大小不同的点被群化时，由于透视的关系会产生或加强动感，富于跳动的变化美。

（2）线

线存在于点的移动轨迹，面的边界，以及面与面的交界或面的断、切截取处，具有丰富的形状，并能形成强烈的运动感。线从形态上可分为直线（水平线、垂直线、斜线）和曲线（弧线、螺旋线、抛物线、双曲线及自由线）两大类。在景观设计中有相对长度和方向的同路长廊、围墙、栏杆、溪流、驳岸、曲桥等均为线。

（3）形体

当面被移位时，就形成三维的形体。形体被看成是实心的物体或由面围成的空心物体。就像一座房子由墙、地板和顶棚组成一样，户外空间中形体由垂直面、水平面或底面组成。把户外空间的形体设计成完全或部分敞开的形式，就能使光、气流、雨和其他自然界的物质穿入其中。

2.几何形体思维模式

重复是组织中一条有用的原则。如果人们把一些简单的几何图形或由几何图形换算出的图形有规律地重复排列，就会得到整体上高度统一的形式。通过调整大小和位置，就能从最基本的图形演变成有趣的设计形式。几何形体开始于三个基本的图形，即正方形、三角形、圆形。

从每一个基本图形中又可以衍生出次级基本类型：从正方形中可衍生出矩形；从三角形中可衍生出45°/90°和30°/60°的三角形；从圆中可衍生出各种图形，最常见的包括两圆相接、圆和半圆、圆和切线、圆的分割、椭圆、螺线等。

3.自然的形式

在一个项目处于研究阶段时，当收集到关于场地和使用者的信息后，可能会在进一步的设计中明显产生一种必须用自然形式设计的感觉。许多理由使设计者感觉到应用有规律的纯几何形体可能不如使用那些较松散的、更贴近生物有机体的自然形体。这可能是由场地本身决定的。展示最初很少被人干预的自然景观或包含一些符合自然规律的元素的景观与人为地把自然界的材料和形体重新再组合的景观相比，更易被人接受。

另一种情况，这种用自然方式进行设计的倾向根植于使用者的需求、愿望或渴望，同场地本身没有关系。事实上场地可能位于充满人造元素的城市环境中，然而业主希望看到一些柔软的、自由的、贴近自然的新东西。同时，开发商需要树立具有环保意识的形象，他们展示的产品要能唤起公众的生态意识或他们的服务将利于保护自然资源。如此一来，设计者的概念基础和方案最终就同自然联系在一起了。

建筑环境和自然环境联系的强弱程度取决于设计的方法和场地固有的条件。在自然式图形的王国存在一个含有丰富形式的调色板，这些形式可能是对自然界的模仿、抽象或类比。

模仿是指对自然界的形体不做大的改变，如可循环的小溪酷似山涧溪流。抽象是对自然界的精髓加以提炼，再被设计者重新解释并应用于特定的场地。它的最终形式同原物体相比可能会大相径庭，如平滑的流线型道路看似人工之物，但它的设计灵感却来自自然界蜿蜒的小溪。

类比是来自基本的自然现象，但又超出外形的限制。通常是在两者之间进行功能上的类比。如人行道上的明沟排水道的流向是小溪的类比物，但看起来同真实的小溪又完全不同。