金城演出惊艳，李景华成名

1958年，甘肃省省长邓宝珊来静宁视察。县委县政府举办了一场秦腔戏剧晚会，招待首长。晚上演的《拾玉镯》，李景华之子李喜堂扮演傅朋，王桂兰演孙玉姣，刘媒婆一角由李景华担任。演出结束后，与会首长接见了全体演出人员。宝珊省长拉着李景华的手说：“寻了你几年，你才在这儿呢。”原来，早年间邓宝珊曾在西安看过李景华的戏，对他留下深刻的印象。今日相逢，倍感亲切。不久，李景华即被调往省秦腔研究院。

对于兰州戏迷来说，李景华这个人并不陌生。双城门新兴剧社那个风流倜傥的俊小生，依然鲜活地留在人们的记忆里，而1957年9月，著名京剧表演艺术大师梅兰芳来兰州演出，景华作为地区文艺界代表赴兰观摩，并粉墨登场，献演了折子戏《坐窑》，获得梅氏赞赏，并与之合影留念的感人场面，恍如昨日。1959年秋，李景华赴省秦报到之日，正是三年困难时期，物质上的贫乏，并未熄灭人们追求高品位精神享受的热度。几场演出下来，立马产生轰动效应，李景华的名字传遍金城大街小巷，饥肠辘辘的兰州市民先睹为快，一票难求。

如果说，20世纪40年代的李景华是靠一把玩到家的翎子功而享誉兰垣的，而20世纪60年代的他，则以饱受世态炎凉的贫生的新面孔，出现在省府的舞台上。其时兰州秦腔界贫生行当的好演员，首推有“贫生泰斗”之称的靖正恭。正恭陕西长安人，少年出道，颇有天赋，《秦腔记闻》说他“声如铜钟，白口清灵。姿态从容，神情无懈”，加之他定居兰州多年，极具人脉，票友、“粉丝”多如过江之鲫。在这样的背景下，李景华先生不要说和靖正恭平分秋色，即使想分一杯羹，也是难乎其难。然而李景华自有他的优势，不说别的，只这清癯的面容，偏瘦的长相，就是许多同行先天所不具备的。陕甘地区擅演贫生的名伶不少，如苏牖民、苏育民昆仲以及后来的杨令俗等人，但他们大都体型魁梧，福相丰盈，观众很难和在饥饿线上苦熬的贫生联系起来。何况他们更缺乏社会底层的生活经历，苦练得来，稍嫌欠缺。李景华先生正是凭借这两大优势，以全新的艺术语言，诠释了身无分文、气傲王侯的穷儒的内心世界，刻画了这一阶层在社会底层苦苦挣扎的窘迫。有人说李景华的《木楠寺》吕蒙正出场，双手抱肩，脚跟抬起跑一圈圆场，即使在三伏酷暑，人的后脊梁也会有发凉的感觉，观众、戏迷皆有同感。(www.xing528.com)

就这样，李景华硬是在强手如林的金城舞台站住了脚跟，得到了认可，省城媒体接连刊出长篇报道，好评如潮。李景华先生唱做并佳，能使观众发出“含泪的微笑”，即在苦情戏中加入喜剧成分的表演风格，丰富和深化了西路秦腔的表演手段，揭开了全省秦腔艺术事业新的一页。正当他在艺术的天地里尽情挥洒，踌躇满志的时候，1964年冬，历史古装剧禁演，帝王将相、才子佳人被赶下舞台。紧接着“文革”十年，著名演员们宝贵的艺术青春被彻底断送。“四人帮”倒台，历史剧恢复演出，文艺春天梅开二度，年过古稀的李景华却身患不治之症，1978年2月与世长辞，长眠在他曾经安身立命的静宁大地上。

斯人已去，骊歌长留。这位仿佛是为秦腔而生的老人，把响遏行云的唱腔，把英姿飒爽的扮相，留在一代人的心目中；把他成功的探索实践，把超乎其类、拔乎其萃的辉煌，书写在秦腔艺术史册上。在人们企盼传统回归、国粹重振的呼唤声里，李景华先生成功的艺术实践，他塑造贫生人物的匠心独运，为后来者提供了一份难得的范本。李景华生命的全部意义正在于此。