色彩对比构成：基于色相变化

图5-2　同种色相对比构成（梁亚飞）

如图5-1，在24色相环上任选一色，与此色相邻之色为邻接色；与此色相间隔2～3色为类似色；与此色相间隔4～7色为中差色；与此色相间隔8～10色为对比色；与此色相间隔11～12色为补色。同种色、邻接色、类似色为色相弱对比，中差色为色相中对比，对比色为色相强对比,互补色为最强对比。以色相变化为基础的色彩对比构成有以下几类：

图5-3　同种色相对比构成（梁亚飞）

（1）同种色的对比构成

同种色的对比构成，不存在色相差别，只有不同明度与不同纯度的比较，在色立体中是一个单色相面内任意色调的组合对比。其对比效果主要靠明度来表现，其对比效果：单调、呆板、柔弱。

（2）邻接色的对比构成

邻接色是在色环上紧挨着的色相对比，色彩对比非常微弱，有朦胧、不清楚的色相差别感。如黄与略带绿味的黄、黄与略带橙味的黄，这样的配色显得单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。

（3）类似色的对比构成

图5-4　邻接色对比构成（郑雯）

类似色对比是24色相环上间隔60°左右的色相对比，比邻接色相对比明显些，如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与蓝、蓝与紫、紫与红，类似色相都含有共同色素，色相较单纯，对比差小，效果和谐、高雅、柔和、素净、色调明确。但如不注意明度和纯度的变化，也容易显得单调、乏味、呆板、模糊，因此在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳、饱和的纯度作点缀，会使画面更有生气。如以蓝色为主色，绿为类似色对比，再加进小面积黄或橙黄色，或以冷灰色用小块对比，就会觉得比较生动而丰实。为什么“万绿丛中一点红”成为古今最佳配色方法。万绿指各种深浅浓淡不同的绿，有黄绿、蓝绿、灰绿、翠绿与淡绿等，有明度变化的粉绿和深绿，也有纯度变化的中绿和灰绿，也有色彩倾向的橄榄绿和蓝绿所组成，属类似色相。万绿又指较大的面积，形成具有共同色素的整体，因此，一点红在万绿丛中所占位置很小，形成了整体调和统一，局部对比和重点突出的画面，又满足了视觉平衡的需要。因此，中国传统配色中有着“红间绿，花簇簇”，“红配绿，一块玉”之说，也有“红配绿，丑得哭”的说法。这说明，在色彩配置中，色彩的整体对比关系和面积大小对比关系是非常重要的。

（4）中差色的对比构成

图5-5　邻接色相对比构成（陈應）

中差色对比是24色相环上间隔90°左右的色相对比，如黄与红、红与蓝、蓝与绿、黄与蓝绿、橙与红紫等。它界于类似色相与对比色相之间，色相差比起类似色有明显的改善，色彩对比效果较丰富、明快、活泼，同时又保持统一和谐、雅致的特点，弥补了类似色对比的不足。但应注意的是：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时就需要在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然也会产生沉闷的感觉。

图5-6　类似色相对比构成（严华秀）

（5）对比色相的对比构成(www.xing528.com)

对比色相是指24色相环上间隔120°左右的色相对比。如红与黄绿、红与蓝绿、橙与紫、黄与蓝等色组，它比中差色更强烈、鲜明，具有明快、饱满、华丽、活跃，使人兴奋激动的特点，但由于色相缺乏共性因素，容易出现散乱的感觉，也容易造成视觉的疲劳，色彩的倾向性也较复杂，不容易形成主色调，要取得好的视觉感应，则需要用一些调和手段来统一对比效果。

图5-7　类似色相对比构成（邓萍）

图5-8　中差色相对比构成（邓萍）

（6）互补色相的对比构成

互补色相是色相环上间隔180°左右的色相对比，是最强色相对比。如红与蓝绿、黄与蓝紫、绿与红紫，蓝与橙、绿与红紫等色组。互补色相配能使色彩对比产生强烈的刺激作用，对人的视觉具有最强的吸引力，并获得生理上的满足。由于视觉效果较好，在标志、广告、包装、招贴等视觉传达中广泛运用。

从三原色看，补色关系就是一种原色与其余两种原色调和产生的间色的对比关系，即红与绿、黄与紫、蓝与橙，三对互补色在明度上，黄与紫对比最强烈，蓝与橙居中，红与绿明度接近。在冷暖上，蓝与橙对比最强烈，红与绿居中，黄与紫弱一些。互补色的相配最能满足人的视觉对全色相的需要。歌德在《色彩论》中说：“当眼睛看到一种色彩时，便会立即行动起来，它的本性就是必然地和无意识地立即产生另一种色彩，这种色彩同原来看到的那种色彩一起完成色轮的总和。”这种关系就是指补色关系。瑞士色彩学家伊顿则在《色彩艺术》中进一步阐明：“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则会在视觉中建立起一种精神的平衡。”这说明互补色的对比强烈、鲜明、充实，有运动感的特点，它不仅能满足人们的视觉需要，同时也能改变单调平淡的色彩效果。但如处理不当，也会产生杂乱、不协调、刺激、生硬等缺点，因此许多人在研究充分利用补色优点的同时，也在设法克服它的弱点，使画面色彩效果得到改善，取得最佳视觉效果。

图5-9　中差色相对比构成（胡晓玲）

图5-10　对比色相的对比构成（郑雯）

图5-11　对比色相的对比构成

图5-12　互补色相对比构成（徐爽）

图5-13　互补色相对比构成（傅雪瑶）

在色彩的世界中，对比处处存在，在色彩的各种对比关系中，色相对比是最富有魅力的。人们从一开始认识色彩便从光谱色相开始，人们喜爱色彩，在很大程度上是喜欢有一定纯度的色相。不同程度的色相对比，有利于人们对不同程度色相差别的识别，也能满足人们对色相感不同的要求。不管是我国传统的民间年画、刺绣图案、敦煌壁画、建筑彩画，还是欧洲近代的绘画作品，都积累了使用高纯度的色相对比经验。在现代的设计作品中也屡见不鲜，欧洲绘画大师梵高在描绘他的油画作品《在阿尔的卧室》写道：“墙壁是淡紫色的，地板由红色方块所组成，木床和椅子是黄色、黄油色的，床单和枕头很亮，是柠檬黄绿色的，椅子是大红色的，窗子是绿色的，梳妆台是橙黄色的，脸盘是蓝色的，门是淡紫色的，如此而已，此外在这紧闭的房间里，再也没有什么，一切都是用均匀的纯色画出，就像彩色木刻那样。”可见，色相对比在艺术作品中的强大的表现力，它既可描绘世间万物和生命的美丽，又能表达情感的精致和神圣复杂的精神。