实际情况是，对于《虢国夫人游春图》，我们至今仍然无法确知，哪一个才是虢国夫人本尊。
这都怪张萱太不敬业。
张萱，要是标注一下“左1是虢国夫人”，那该有多好。我们也就不用费这个劲了。
问题是，张萱太不敬业了，愣是没标注。这下，“画中哪一个才是虢国夫人本尊？”的问题，可够我们忙活了。
来个排除法。
第一个排除右9，即画上最左边这位。她连脸都没有露，自然不可能是主角儿。她的身份，只能是个女扮男装的丫鬟。
下一个是右3，她因为和右9同样的服饰和打扮，惨遭排除。
《摹张萱虢国夫人游春图》局部：右9
《摹张萱虢国夫人游春图》局部：右3
还要排除右7，对，就是那个被抱着的小女孩儿。小丫头片子，一边玩儿去。
然后，我们再排除右2和右6。
理由有三，一是年龄。杨家的极盛时期，从天宝四载（745）杨玉环被册封为妃开始，到天宝十四载（755）“安史之乱”时结束。根据杨玉环的年龄，我们可以推断出虢国夫人当时的年龄大约在三十五至四十岁之间，已算是成熟美女了。以本人有限的经验，右2和右6那身材、那脸型，分明属于少女类型。当然了，本人经验极为有限，这个判断仅供读者诸君参考。
《摹张萱虢国夫人游春图》局部：右7
二是发型。右2和右6的发型，叫作“丫髻”，又叫“丫鬟”。这种发型，是将头发均分之后，编结成双鬟，再用丝线或彩带固定在耳后两侧。当时的侍女多梳这种发型，所以“丫鬟”后来也成了侍女、丫鬟的代称。画中有三个人是这种发型，右2和右6，再加上那个少女、小丫头片子。张萱在《捣练图》中也画过这样发型的侍女。
三是服装。右2和右6穿着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。这在当时，并非贵妇服装。更为关键的是，这二位的胭脂红窄袖衫居然是高领的，把胸口遮得严严实实的，这哪里是虢国夫人的穿衣风格啊？
所以，右2和右6是侍女，不是本尊。
还可以排除右8，也就是抱着右7小丫头片子的那位老美女。而排除她，则有四个理由：一是年龄太大，右8显然已有五十岁以上的年龄；二是神态太拘谨，看得出来的拘谨；三是服装颜色太素了，这岂是虢国夫人这样的贵妇所穿的衣服颜色？四是以虢国夫人的地位和性格，即便是亲生女儿，也不大可能在春游时，亲自抱着骑马。
所以，右8显然是类似保姆的角色，也不是本尊。
至此，排除了六个人。还有三个——右1、右4、右5，不好排除。
右4、右5处于画面的中心，理应属于画家着重描写的中心人物，两人中间应该有一个是虢国夫人本尊。人物的位置，妥了。
《摹张萱虢国夫人游春图》局部：右2(www.xing528.com)
《摹张萱虢国夫人游春图》局部：右6
《摹张萱虢国夫人游春图》局部：右8
发型也是妥妥的。这二位的发型，是当时最流行的“坠马髻”。这是一种把一部分头发偏垂在一边的不对称发型，偏垂的头发蓬松下垂，像是要坠落下来的样子，显得非常妩媚性感，故称“坠马髻”。
据《后汉书·梁冀传》记载，这种“坠马髻”是由梁冀的妻子孙寿发明的。而“坠马髻”这一时尚在唐朝的引领人，则是虢国夫人的妹妹杨贵妃。正是由于一代美女杨贵妃的推崇和示范，“坠马髻”成了唐朝贵族和上流社会妇女的发型。画中右4和右5的“坠马髻”垂向左边。
服装也妥妥的。右4下身穿着青灰色长裙，裙腰在腋下胸上，上身穿着浅红色宽松式窄袖衫，双肩处披着一条帔帛；右5下身穿着浅红色长裙，脚上露出了红色翘头履，上身搭配青灰色宽松式窄袖衫，双肩处也披着一条帔帛。关键是，上述服装，非常“薄、透、露”，胸部非常低，这才是类似虢国夫人这样的唐朝贵妇的风格嘛。
要知道，那个年代的贵妇，衣服包裹得太严实，出门都不好意思跟人打招呼。
最后要看一看右4、右5所骑的马匹。两匹马的马颌下，都悬有红缨辔饰，叫作“踢胸”。不仅她俩的马有“踢胸”，右1、右7和右8的马也有“踢胸”。画家这样处理“踢胸”，至少是想告诉我们，这四匹马上的五个人，身份与其余四匹马上的四个人，不一样。
《摹张萱虢国夫人游春图》局部：右4和右5
《摹张萱虢国夫人游春图》局部：右1
画中，由于右4的视线望向右5，更加突出了右5的中心地位，所以很多论者认为，右5就是虢国夫人本尊，而右4则是她的姐姐韩国夫人。这个结论，可为一说。
最后来看看右1。右1是女扮男装，并无多少歧见。最令人费解的，就是她骑的马。
一是看马的体型。她的马最为肥硕，正是唐人最喜欢骑的“沛艾大马”；而且，她的马比右2侍女的马好像大了一号，显示两位骑者身份悬殊。
二是看马鬃。唐朝时，马鬃被剪成三瓣花形的马，被称为“三花马”，所以白居易赋诗“凤书裁五色，马鬣剪三花”；也有剪成五瓣花形的“五花马”，李白就是见过这种“五花马”，才写出了“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”。
不管是“三花马”还是“五花马”，在当时都是宫廷御马的标志。或者说，是等级比较高的马匹的标志。画中另一匹“三花马”是由右7小丫头片子骑乘，全画只有这两匹马是“三花马”。这充分说明，右1和右7这位小丫头片子，身份特殊。
三是看马的鞍鞯。右1马的鞍鞯之精致，自不待言。特别是其鞍鞯垂至马腹以下的障泥，特别长。再对比右2、右9两位从者的马匹，障泥未及马腹，以便马匹灵活行动的情况，可见右1的身份显贵。
四是看马的红色“踢胸”。右1的马也是画中四匹佩戴红色“踢胸”的马之一。
右1骑在这样特殊装饰的大马之上，不仅仪表堂堂，而且神色傲慢，与其他从者神态截然不同，这显示其身份与众不同。
所以，虢国夫人本尊，最大的可能是右1，右5次之，右4再次之。
我个人作为外行，当然也是有偏好的。如果让我加上一个括号，我会这样加：《虢国夫人游春图》（右1是虢国夫人本尊）。
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