宁夏艺术史：新中国崛起，期待鸟翼丰满

文艺创作和文艺评论是文艺事业的车之两轮、鸟之双翼。文艺评论对文艺作品、文艺活动、文艺现象作出价值判断，为优秀作品鼓呼，为优秀人才仗言，是推动文艺创作繁荣的重要力量。文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药，也是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。

在宁夏，文学方面，诗歌和散文可以追溯到古代；艺术方面，民间文艺、美术、书法等可以从贺兰山岩画找到源头；戏剧、音乐、舞蹈自古传承；摄影、电影、电视则是现代文明的产物。宁夏的文艺批评相对于文艺创作而言，不仅薄弱而且滞后，是不能同行的一只车轮，也是羽毛不丰的一只翅膀。尽管文学批评队伍庞大、高校的时代文学研究也可谓壮观，艺术批评家却寥若晨星，优秀的批评文章也屈指可数。

新中国成立后，中国艺术评论的基本取向与时代精神是一致的，艺术评论价值体系与批评立场均以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为理论基础，社会主义文艺事业在文艺批评的推动下虽不可避免地带有浓郁的政治倾向，却也得到比较稳步的发展。不论评论还是创作，大众化倾向是主要的宗旨，即文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情应打成一片。宁夏的文艺理论，对当时的创作和人民思想的提升起了很大的引领作用。(www.xing528.com)

20世纪80年代，国外诸多思想纷至沓来，大量的哲学、文学、艺术著作被翻译引进，图像学、结构主义、精神分析、原型批评、接受美学、新批评、后现代等西方学术思想一时成为文艺界突破成规的主导力量，掀起了一股新潮。同时艺术创作对西方现代艺术的演绎具有“无中心的广泛性”，新潮中的艺术活动和艺术群体在全国大多数省、区、市都存在，即使是在相对偏远的地区，同样有热血青年的艺术展演。评论亦如此，宁夏虽处边陲，但仍在汹涌澎湃的浪潮中发出回响。20世纪90年代，就美术而言，这一时期的艺术个展骤增，区内外的美术交流活动日益频繁，具有地方特色的民间美术也得到了空前的发展。这一时期的文艺创作总体呈现以下几个方面的特点：一是艺术创作题材形式不拘一格，内容丰富多样，地域文化成为主流，特征鲜明；二是艺术创作风格也呈现出多样化倾向，而且艺术家试图努力形成自己的特色；三是艺术交流更趋活跃，综合展览、个人展览增多，无论是宁夏画家在本地的展览、走出去展览，还是外省画家来宁办展，都体现着新时期交流的频繁与艺术家主体意识的提高。相应的艺术评论也都围绕这些时代的新特点展开。

伴随着突破禁锢的思想大解放，文艺创作日益丰富、文艺活动更加活跃，资深艺术家老骥伏枥，青年作者崭露头角，文化艺术一派欣欣向荣，为文艺评论提供了丰厚的沃土。于是，一系列评论阵地、艺术评论家、评论文章乃至由此催生的艺术思潮，便如雨后春笋，令人耳目一新。