宁夏艺术史：京剧与河北梆子的表演艺术

近现代时期，在宁夏活动过的京剧、河北梆子、山西梆子等艺人繁多。这一时期活动时间长、影响较大的艺人有盖连仲、王玉本、张合堂、王月楼、葛云霞、宁砚臣、王德胜、石子云、高富厚、宋占元、李伯延、王月樵、陈灵芝、盖宝义、白永泰等。他们活跃于宁夏各个戏班剧社，成为宁夏戏剧发展中重要的人才。

盖连仲（1882—1940），本名毛和玉，北京人，祖籍山东掖县。常演剧目有《温酒斩华雄》《水淹七军》《古城会》《单刀会》《战长沙》《灞陵桥》《白马坡》《华容道》《九江口》等。盖连仲幼年学戏工文武老生。出师后，在北平搭班演出，后又到晋绥等地搭班。1937年前后，由包头来到宁夏省城，在义顺合戏班搭班演出。盖连仲身材魁伟，功架大方，动作沉稳，形象威武，以演关公戏著称。他塑造的关公形象，肃穆沉稳，一招一式，中规中矩。舞台上所用的青龙偃月刀也系特制，刀头、刀杆、刀柄各占刀长的三分之一，巨大沉重，他却能够挥舞自如，为同行所折服。他对关公脸谱的勾画也很有研究，勾画得美观大方，既有神威，又别具特色。他的舞台功底深厚，脚下干净利落，疾步如风。1940年，他应觉民学社之聘，担任该社武功教师，将自己的拿手好戏《白马坡》《过五关》《古城会》《九江口》等传授给学员。觉民学社的关公戏以及《霸王别姬》等，皆得盖连仲所传。自此，宁夏秦腔舞台上增添了一批关公戏，这是以前的秦腔剧目中从未有过的，对提高秦腔表演艺术作出了贡献。

王玉本（1890—1971），北京人。擅演剧目《八件衣》《游西湖》《艳阳楼》等。早年在北平玉成班坐科。出科后，王玉本曾给京剧著名武生杨小楼当过底包（武行头），给梅兰芳等人配过戏。1936年，王玉本来到宁夏，先在吴忠搭班演出，后到义顺合戏班搭班演出。1939年加入觉民学社，任武戏教师。1944年，兼任庚辰俱乐部武戏教师。他的“耍牙”“喷火”“耍杠子”堪称“三绝”。王玉本在京剧行虽系二路净角，但他曾多年为武行头，会戏很多，尤其是武戏。翻、摔、扑、打，刀、枪、剑、戟，无所不会，生、旦、净、丑，行行俱通。他多为人配戏，在《青石山》中饰演周仓，在《古城会》中饰演张飞，在秦腔《八件衣》《游西湖》中饰演判官，均活灵活现，被观众誉为“活周仓”“活张飞”“活判官”。王玉本教学有方，给觉民学社教授的武戏有《艳阳楼》《马超哭头》《金雁桥》《盗御马》《铁公鸡》《水淹七军》《白水滩》等几十出。他还给庚辰俱乐部的学生教授《收关胜》《挑华车》《八蜡庙》《战马超》《拿谢虎》等十余出武戏。王玉本还擅长勾画脸谱，图案的构思、笔锋的运用、设色的奇绝，让人叹为观止。除京剧的传统脸谱外，他自己又创造了不少新脸谱，尤其是一些五花脸、歪脸、小脸等的画法，更是别出心裁。其脸谱，从天宫神仙、地府厉鬼、山中妖魔、海底龙虾到达官贵人、家奴吏丁，无不栩栩如生。据统计达三百多种。

张合堂（1902—1945），艺名十三红，河北满城人。擅演剧目《二进宫》《古城会》《刮骨疗毒》《水淹七军》《挂印封金》《单刀会》等。祖上世代务农，他少年时因酷爱戏曲，在家乡拜师学唱河北梆子，工文武老生，后改习京剧文武老生，亦演花脸。出科后，活动于河北、山西、内蒙古等地。20世纪20年代中期，他娶山西梆子艺人十二红之女为妻，遂易名十三红。自此，随岳父辗转于内蒙古、宁夏一带流动演唱。1937年，京剧艺人盖连仲在银川演出关羽戏，一炮打响，张合堂十分钦慕，凡有演出必看，且用心学记，竟将盖连仲最拿手的《古城会》《刮骨疗毒》《水淹七军》《挂印封金》《单刀会》等戏学到手。盖连仲病故，他便开始演出学的关羽戏，一时名声大噪。除关羽戏外，他常演的花脸戏还有《捉放曹》的曹操、《辕门斩子》的焦赞、《二进宫》的徐延昭、《打严嵩》的严嵩等。

王月楼（1919—1981），本名黄若云，女，宁夏平罗人。擅演剧目《白水滩》《界碑关》《阳平关》《花蝴蝶》《独木关》《淮安府》《战冀州》《盘肠战》《挑华车》等。五岁时，因家贫被卖到宁夏，被月华舞台（新华舞台）老板王子君收为养女，改名王月楼。因王月楼具有男子气质，王子君便请京剧武生演员王得胜（王德胜）为其开蒙教戏，工武生，时间不长即能登台演出。王月楼扮相威武英俊，精短打，深受戏迷们喜爱，很快红了起来。1932年，王月楼被送入北平奎德社深造。在奎德社的四年，她表演技艺大长，更加成熟、精湛，在社中显露头角，成为奎德社的主要武生演员。奎德社演文明戏前，经常由王月楼演一场传统戏开场。她曾在李桂云主演的《啼笑因缘》等戏中担任重要角色，很受北平、天津观众欢迎。1936年，王月楼从北平回到宁夏省城。王子君又聘请了北平名伶石子云为王月楼、王月芳等说戏操琴调嗓。经过培养，王月楼的表演技艺出类拔萃。由王月楼主演的《白水滩》《界碑关》《阳平关》《花蝴蝶》《独木关》《淮安府》《战冀州》《盘肠大战》《挑华车》《伐子都》《四杰村》《八蜡庙》《艳阳楼》等武戏轰动了宁夏省城，每晚看戏的人络绎不绝。王月楼功架漂亮，功底深厚，身手矫健，唱、念、做、打俱属京派正宗。其短打戏独具特色，在《花蝴蝶》中扮演大盗姜永志，“采花”一场，在戏中攀缘倒悬在舞台上空的“轴辊”上表演翻卷等绝技，动作惊险，腰腿灵活。《盘肠大战》中，她在桌子上“小翻”既快又稳，为一般男艺人所不及。后因身体原因，于1945年退出舞台。宁夏解放后，王月楼参加了农建一师的前进京剧团。1954年，宁夏专业京剧演出团体解散，王月楼遂回家。

葛云霞（1919—？），本名王佩秀，女，天津人。常演剧目有《贵妃醉酒》《宇宙锋》《凤还巢》《廉锦枫》《霸王别姬》《十三妹》《金锁记》《荀灌娘》等。她生于梨园世家，十岁到北平拜京剧名旦李凌枫、徐碧云、魏莲芳为师，工青衣，并随须生姜玉佩学习武功，还向李宝琴先生学习花旦。她扮相俊美秀丽，嗓音甜润，唱、做都很全面，戏路也宽。1933年正式挂牌演出，到1935年，她能演出数十本大戏。“七七事变”后，她自己组班赴西安等地演出，并拜徐碧云先生为师。1942年冬，应王子君之邀，葛云霞由盖宝义从甘肃平凉接到宁夏省城，在月华舞台演出。她唱腔优美，做功细腻，技艺精湛，戏路极宽，因演出《十三妹》《霸王别姬》《玉堂春》等全本戏，在宁夏一炮打响，而且有些剧目在宁夏是第一次演出，使观众耳目一新，很受欢迎。

宁砚臣（1897—1960），又名宁胜奎，天津人。常演剧目有《大回朝》《太平桥》《马鞍山》《扫松下书》《徐策跑城》等。少年时代拜天津著名老生苏廷奎为师，工老生，后改演二路老生。他做工细腻，身段大方。出师后，在天津月桂茶社等处搭班演出。后赴上海、山西、陕西等地，以宁胜奎、莫笑予等艺名演出。抗战初期由西安来宁夏，在新华舞台搭班唱戏。宁砚臣颇通文墨，博闻强识，能言善辩，口齿伶俐，而且性格幽默诙谐，思路敏捷，随口就能编出唱词，在戏班里被同行称作“大先生”。自编京剧连台本戏《济公传》，自演济公，表演洒脱诙谐，很受观众欢迎，被誉为“活济公”。演出之余，兼说评书。

王德胜（1897—1971），又名王得胜，河北保定人。擅演剧目《火判》《水淹七军》。1928年前后，王德胜辗转来到宁夏，先后在新华舞台、义顺合等班社搭班演出，并长期担任戏班中的业务总管，从事教师和戏班的管理工作。早年他在家乡学习河北梆子，工文武老生。成年后，改习京剧架子花脸，会戏很多，以饰演《火判》中的判官、《水淹七军》中的周仓最为拿手。1929年，为王月楼、王月凤开蒙练功。1944年，王德胜加入宁夏省公务员联谊社平剧组，协助票友演出。

石子云（1902—1963），北京人。幼年在北平拜师学艺，工青衣。出科后，在北平福庆社、春庆社、育德社搭班演出。1921年，他加入群益社教戏，并兼事操琴调嗓。1936年应王子君之聘，由北平来宁夏，为王子君的养女王月楼说戏。宁夏解放前夕，到兰州搭班演出，加入兰州市曲艺团。石子云博学多才，能演能教，且能操琴，除青衣行当外，还能串演小生、彩旦。他教授的剧目规矩大方，恪守京派风范。(www.xing528.com)

高富厚（1906—1975），北京人。幼年在北平富连成戏班学戏，工老生，以演二路老生见长。出科后，辗转各地搭班演出。1938年应王子君邀请，高富厚与盖连仲、李桂林等由内蒙古包头来到宁夏省城，先后在新华舞台、义顺合戏班、联谊剧社平剧组等处搭班演出，或为票友排戏、教戏、配戏。他教戏严格、讲究。

宋占元（1910—1975），艺名小占元，北京人。出身梨园世家，幼年拜北平著名琴师张玉德为师，学习胡琴、三弦、唢呐、笛子，后又学习司鼓，是个“多面手”。出科后，在外地搭班。1938年，他随张佩君、张丽君等从包头来到银川，加入王子君主办的新华舞台，任琴师，并受邀给宁夏多处票友说戏、操琴。

李伯延（1918—？），艺名少卿，宁夏人。1933年考入北平艺术专科学校，拜溥侗、李苦禅为师，多行当授业学艺。1936年，李伯延回到宁夏省城，以经商为主业。1937年，在宁夏省城各俱乐部和民众教育馆从事京剧演出活动。

王月樵（1927— ），女，宁夏银川人，祖籍山东。常演剧目《小放牛》《打花鼓》《打渔杀家》《宇宙锋》《女起解》等。因父亲吸鸦片，致使家境贫穷，十岁时，被卖给了王子君学戏，工青衣、花旦。王德胜为其授练武功，石子云为其说戏。王月樵聪明伶俐，扮相俊美，嗓音清婉优美，表演很能吸引观众。

陈灵芝（1930—？），女，别名赵韵声，宁夏银川人。擅演剧目《贺后骂殿》《武家坡》《汾河湾》《乌龙院》《四进士》《坐宫》《梅龙镇》《失空斩》等。幼年家贫，被生父卖给赵福良做养女。1936年，赵福良请来京剧演员张久安、宁砚臣、高富厚、王玉本给她教戏，工老生。陈灵芝八岁搭班演戏，12岁时由觉民学社康正中教她演唱秦腔，参加过秦腔《斩秦英》《武家坡》《汾河湾》等剧目的演出。

盖宝义，本名王枝荣，河北人。擅演剧目《铁公鸡》《水擒史文恭》《广泰庄》《战马超》《塔子沟》等。工武生，擅演技巧难、翻打多的剧目，功底深厚，塑造的身具武艺的男性形象勇猛。在宁夏演出时间较长，影响较大。

上述戏剧演出团社及艺人使宁夏戏曲步入近现代的鼎盛时期。综合来说，清末民国初，河北商人、山西商人在宁夏府城渐多，商会举办娱乐活动十分频繁，庙会也接连不断，山西会馆的梆子班、两湖会馆的洋行戏班、新华舞台的月华社、福顺戏班等，在宁夏府城十分活跃。这些戏班及艺人在宁夏的演出，对促进近现代时期宁夏戏曲的繁荣起到了积极的推动作用。