寿山石印钮的制作雕刻可分为:平章、相石(设计、泥稿)、起台、雕刻和磨光。
1.切章
切章,指的是将一块自然石料打磨、平整成一方印章的过程。在切章前,必须先观察、掌握原石的特性、俏色、砂裂、杂质等元素。根据观察的结果,一步步按照纹理结构走向分解原石,保证平整出印章坯,利用价值高、体量大,完整度好。切章主要有以下七个步骤:
(1)选石
选择相对完整,色彩纯的石头来制作印章。
(2)检验石料
将原石磨出一个平面,分析石质的优劣,观察其是否有杂质、砂裂等问题。若石料质地佳,就可确定这块原石可以平章。
(3)整磨印章最大值
借助钉头卡尺整磨出最大值的印章。
(4)选择章体、印底最佳位置
根据章体优质原则,选择出最佳章体和印底位置。
(5)锯章底
根据事先选择位置,用钢锯锯出章底。
(6)再次平整章体
锯好章底后,再次平整章体部分,使其更加完整平顺。
(7)磨光
用80目至2000目水砂纸,从粗到细反复伴水打磨。
选石
检验石料,判断是否平章
整磨印章最大值
选出章体、印底最佳位置
锯章底
再平整章体
磨光
制作完成
2.相石
钮雕的相石,是综合印材的体裁、石质、色泽和纹理等各方面元素,进行设计的关键步骤。毕竟,方寸之上的钮头雕刻不允许有过多的更改。所以,雕刻者必须要考虑细致周密后,再动刀,才能不浪费珍贵的印材。
在相石中,要注意以下六点:
(1)应充分保留坯料的特色,适当点缀装饰,既掩饰坯料的瑕疵,又赋予艺术的内涵和韵味;
(2)印钮设计,要依据印坯的形状而定。四方平印章,一般只在印顶设计浮雕,博古钮。印章顶部若有瑕疵、损角或倾斜者宜刻钮头。钮头创作须表现饱满。
(3)印台以平台为好。若印材有损角或格纹等,可刻制斗台、坛台或天然台。(www.xing528.com)
(4)做好印边设计能弥补印材的不足。印台下的印边多是为了弥补印钮的不足而设计的。如印材过高而钮饰过短,导致印钮与章体比例不协调,就可设计雕饰印边或锦褥边纹化解比例的不协调。
(5)对于天然巧色的印材,要设计相适应的题材,依色取巧,使之相映成趣。多色层的章坯多将上层巧雕钮头,下层雕饰配系。有些章体上有色块、杂质或格纹的,以浮雕或薄意掩之,利用雕纹写物使之与钮头相呼应,浑然一体。材质较大的章坯,可设计成“九狮戏球、九龙戏珠、九蝠穿环”等吉祥热闹的题材。
(6)成对的石章印钮设计,需注意两个印章各部位的内容对称,同时两个石章四面的翻转内容也都要一一对应,给人以互相呼应,和谐均衡的感觉。
相石
画稿
泥塑
平台
3.起台
起台是通过相石定位印章钮头位置的过程。操作方法是,如果章坯没有缺陷、杂质等,一般以钮头占据章体黄金分割线,约三分之一的标准定位钮头的雕刻位置,再运用雕刻刀和辅助工具在定位的章体上留下一条清晰、准确的线条。画线可轻浅避免损伤印体,并能保证印台的工整,为钮头雕刻打下良好的基础。
这里需要注意的一点是,作为初学者,为了进一步保证钮头雕琢位置的精准度,在起台时,可以在定位的章体上留下两条线。多出的一条线可以帮助初学者起到对照标准作用,避免印台位置偏离的问题。
相石定台位
借助修光刀和一个固定支点进行定台划线
修光刀刀口轻浅平行划过章体,形成四个章面的平行线。
为保证章台的工整,在起台线下再画一条对照线,避免雕刻时台面不平整。
4.雕刻
(1)打坯分为大坯和细坯。
大坯:早期艺人都是用手锉、手凿等工具纯手工操作。如今,多数艺人都使用雕刻机器操作。先用钻头去掉印台多余的石料,再选用圆头牙钻勾勒出钮头的线条和大致轮廓造型。
大坯
细坯:完成大坯后,确定钮头的五官位置,用刀具雕琢出钮头的整体细节。作为初学者,为了不浪费章料,保证雕刻质量,可以在大坯的基础上,用笔画上设计钮头的形态,再按照勾线的轮廓,逐步下刀。
(2)凿坯:用手凿、铲刀或精细的机器钻头对作品进行更深入的细化,让作品更具体块感、有力度,且结构分明。需要注意的是,古兽的结构造型是在动物结构基础上创作的,所以兽钮雕刻要讲究“骨肉并重”,不能重骨轻肉,让古兽显得单薄吊诡,也不能重肉轻骨,让古兽变得臃肿傻气。
细坯
凿坯
5.修光
沿着钮头的结构、动态和纹理走向,用修光刀仔细修饰,去除挫迹、刀痕,并进一步完善雕饰。若是雕刻兽钮,毛发和水纹波浪需运用开丝工艺进一步深入刻画,并做到线条之间距离相等,丝丝不断,首尾相连。
6.磨光
印钮雕饰完成后,就进入磨光工序。早期的艺人会使用木贼草、冬稻茎、瓦灰等材料对印章进行多层次的反复打磨,现在的打磨工具不再是木贼草等原始磨光材料,而是粗细不等的水砂纸。以从粗到细的顺序,用水砂纸伴水反复打磨,完成后洗净晾干作品,再进行揩光处理,直到作品呈现玻璃光泽。最后上一层保护油,使作品石质更加温润、厚重、沉稳,充分展现石头的材质美、工艺精和作品的题材内容相协调的统一美。
以上为钮头雕刻的六个基本步骤。除了熟悉操作步骤外,不同艺人可根据自己不同的习惯,选择不同的刀具施展技艺。著名艺人陈可铣的雕刻工具和雕刻方法就很与众不同。他在雕刻作品时,就用一把小锉刀打坯,几乎不用手凿。为保持作品圆浑古朴的风格,他还直接用修光刀边雕刻、边修光,令人惊叹。因此,在选择雕刻刀具上,没有死板固定的要求。
修光
磨光完成
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