（1）选石
雕刻圆雕传统人物观音、弥勒在选择石材上，以选择纯色或白色的石头最佳。因为观音在传统文化中是圣洁和救苦救难、普度众生的象征。因此，纯白色石料最能体现观音圣洁的形象和普度众生、大慈大悲的胸怀。
在选石上，若雕刻对象与石料色泽相匹配，实现题材与石材的高度吻合，就能产生事半功倍的效果，让作品更加出彩。
（2）相石
由于寿山石原石名贵、稀少，我们在选择雕刻题材时要最大限度地让雕刻对象体量最大化，要根据石头的形状，把石头的缺陷避开。所以在设计这块石料时，选择盘坐的观音形象最为合适。
（3）落稿（画稿）
跟据设计的方案用毛笔或软毛笔将观音形象清晰的勾画到石头上，勾画时尽量要做到体量最大化。由于毛笔的笔锋是柔软的，在起伏不平的石面上可勾勒自如，故毛笔是落稿的最佳工具。
（4）打大坯
打大坯时，我们通常用卡凿或雕刻机器的三角刀、大钉头钻头，来进行大型雕刻，须定出人物形象的动态和比例关系。这个过程要做到心中有数，胸有成竹，特别是雕刻观音或人物时，要掌握人物的结构、动态、造型等，雕刻时宁可体量模糊些，大块面些，注重整体，不宜过于局部。
（5）整形落稿
打好大坯后，可以在大块面、大体量的石料形体上再一次画上观音的造型，以便勾画出更清晰的造型，为下一阶段细坯的雕刻做好准备。
（6）凿坯
凿坯是进一步深入雕刻观音细部造型、结构的过程。进行更深入细致的雕刻，是让作品的层次更分明，结构更清晰，动态造型更到位，衣纹穿插走向更合理。
（7）修光
修光也是在掌握雕刻对象造型的基础上，遵循结构细节完成的环节步骤。修光不是刀具把作品刮光，修平，而是要把细节、表情、结构、开脸等方法用特殊的寿山石雕刻修光刀来慢慢、呈现的过程，是雕刻的重要修饰过程，利用不同的刀向和刀法体现出作品的气质和精神。
（8）磨光
磨光是运用不同型号水砂纸伴水打磨的过程。打磨观音或人物时要特别注意，人物脸部表情和衣纹走向。先用粗水砂纸整体打磨，再用细水砂纸一遍又一遍地缓慢反复水磨，直至磨到型号为3000或5000目的水砂纸为止。打磨完毕后，要把作品清洗干净，晾干后，再用砂布对作品进行揩光处理。
（9）上油、配底座、配包装盒
磨光结束后，就可以为作品上一层保护油。针对雕刻观音的纯白色石料，可少上油，避免油浸泡过多过久后，让石料泛黄、变色。
相石
画石落稿
打坯
整形画稿
凿坯
修光
磨光
作品完成
2.圆雕《母爱》 老挝石，林晓东。
（1）选石
一般而言，饱满、圆润、色彩丰富的石材是雕刻动物的最佳选择。(www.xing528.com)
（2）相石
选定石料后，可结合石材的形状走势，进行构图布局。高度够高，可蹲可坐，高度不够，可趴可卧。以下图例中的石头呈扁圆状，高度有限，但有一定的厚度，再加上主体红色分布较为集中，可以设计为休憩的狐狸形象。此外，根据石料红黄两色的分布走向，可将主体红色部分设计为狐狸的主要形体，周围黄色部分作为背景衬托，让主体形象更加鲜明。
（3）打坯
与人物雕刻一样，动物雕刻也是运用卡凿或雕刻机器的三角刀、大钉头钻头，进行大型雕琢。在雕刻动物时，需要注意刻画动物的动态和造型，并强调作品的整体大局感，不能因重细节而忽略整体。
（4）凿坯
用更精细的钻头或手凿深入进行狐狸的造型、结构的雕刻过程。雕刻出狐狸的毛发关系，让作品的层次更分明，结构更清晰，动态造型更到位，内容更丰富。
（5）修光
沿着狐狸母子的整体轮廓，用修光刀进一步修饰、完善它们面部神态、身体结构、姿势形态的细节部分，特别展现出狐狸面呈三角、嘴鼻突出、眼线上挑的特征。
（6）磨光
打磨也要注重狐狸的结构细节，用水砂纸从粗到细依次反复水磨。打磨完毕后，用水清洗作品，再用砂布进行揩光处理，直到作品光亮如镜。最后上一层保护油，使作品石质更加温润、艳丽，充分展现石头的材质美。
相石
打坯
凿坯
修光
磨光完成
3.圆雕《仰德率舞》坑头石，陈为新。
与圆雕单一人物和动物雕刻相比，情景类的圆雕作品更具综合性。这一点特别体现在雕刻环节。接下来，我们将根据以下作品图例，分步骤解析情景类圆雕作品的雕刻过程。
（1）打坯
早期打大坯需要使用手锯、手凿等工具切除原石多余的部分。随着雕刻机器的出现，现艺人们已不再使用这类费时费力的传统打大坯法，而是利用牙机把原石解出一个大型，并剔除石材多余的部分，这一操作称之为“整形”。
牙机“整形”后，再用刻刀“过刀”，将具体的人物和古兽的形态跳脱出混沌的石坯，形成作品最基本的造型内容。
（2）凿坯
打坯完成后，要对粗坯进行进一步修饰，以增添作品的细节。在刀法上，打细坯与破型多用凿刀前冲的手法不同，需用“挤压刀”。“挤压刀”的使用主要是为增加立体感，在具体落实到兽类雕刻时，挤压刀的成果表现在能营造出古兽肌肉的质感或兽身不同部位的精气神。
通过挤压刀，将凿刀完成的“几何式”外观，逐步向写实圆雕靠拢，挤压刀的使用往往可以造成“皮下有骨”或“筋肉偾张”的视觉效果。
此外，值得注意的是，打细坯时需要考虑细节层次的刻画，不能一味强调用力刚猛，而是需要用力适中。可将右食指按住刀面，以便于灵活运刀，以防跳刀、滑刀。
（3）修光
修光刀在下刀前，应根据作品人物和神兽的躯体走势方向、力量规律、外形特征确定“刀向”与“刀法”。修光的“刀向”主要依据对象的结构而确定，刀向应与人物、神兽的肌肉生长规律相吻合。人物衣褶、飘带要顺着纹理的走向行刀，刀向要随着这些规律走势时时变动，要多短刀而少长刀，不能偷懒省略，否则起伏、高低的点位拿捏不准，就会产生违和感。运刀应服从内容需要，有轻重缓急之分，顿挫转折变化，同时需要特别注意收拾末尾，运刀顿挫时，忌出现涩滞的刀痕。
打坯
凿坯
磨光完成
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