寿山石雕刻教程：圆雕人物创作流程

圆雕人物是寿山石雕最常见的技法之一。因此，它的创作流程与寿山石雕刻总体的创作流程基本一致。

1.选石

圆雕人物雕刻创作，在选择石头造型上要相对饱满、浑圆，石头颜色上要纯不能太花、太杂，这样雕刻人物时不至于体量不够，比例不准，能充分发挥圆雕人物的艺术特点。

2.相石

主要分为审石、画石、躲石等几个环节，圆雕人物相石要先从选择的石料外形、色彩分布入手，确定雕刻作品的主题立意，主体人物的布局定位，整体构图的形式。

（1）审石

从形状上看，若石材形态自然起伏，坑洼嶙峋就比较适合依形就势，设计为山子圆雕。若石材小而饱满圆润，就可能被雕刻为“盈手可握”的把玩件。若石材的高度、厚度和形状都恰到好处，雕刻圆雕主题就是很好的选择。

选石

这块石料整体饱满，颜色纯，从造型上分析可以设计雕刻弥勒、罗汉等人物圆雕。当我们确定雕刻人物的主体位置时，可以在石料上主要位置进行解石开口，进一步分析、确定能否雕刻的人物主题，这些步骤都是在审石环节中要完成的事项。

（2）画石与躲石

当确定雕刻创作人物圆雕后，我们要根据石头的造型绘制出精确的设计图，再依据设计方案用软毛笔或其他彩笔在所选用的石料上，勾勒出所要雕刻的图案位置。在画石的同时，注意观察石料上的瑕疵，以便在雕刻时能躲过材质上砂隔、裂痕等不足，突破原石的形状、色泽和瑕疵的限制，表现出最佳的艺术效果。

（3）泥塑

与其他雕刻技法不同的是，圆雕人物是立体全方位的造型艺术，在这一环节最好运用泥塑稿来辅助创作。特别是对于初学者而言，制作泥塑稿是非常有必要的。因为画石、画稿都是在二维平面上的操作，而泥塑塑造是二维平面转化为三维立体的必要过程，对于具有三维立体空间的圆雕而言，泥塑有助于初学者更好地理解空间位置的关系，比画石更为实用。因此，在这一章节中，我们将重点阐述泥塑的操作过程。

泥塑的过程主要分为四个步骤：掌握基本结构、塑造基本形体、深入表现细节、调整整体造型。

① 掌握基本结构

事先掌握塑造对象的框架、比例、动态、结构等内、外在要素的理论基础是制作泥塑的重要前提。以圆雕人物为例，需要熟记人体比例、骨骼肌肉、造型特征、重心三大体块与运动规律，并熟练掌握人体基本结构的连接关系。如雕刻人物比例为站七个半头长、坐六个头长、盘坐四个头长，人物头部比例要掌握，三庭五眼等结构理论知识。此外，雕刻动物也要掌握动物的结构、比例、动态等。

相石

画石

人体与头的基本比例图

人体的基本结构概括

为了方便大家的学习，下面精选了一部分主要的必须熟记的人体结构解剖图例，便于人物雕刻创作时，作为理论、结构依据和参考的对象。

人体的基本构成包括：一竖，是指人体的脊柱线，它贯穿人体的中心，是人体的中轴线；二横，是指人体肩胛骨横线和盆骨带横线；三体积，是头腔、胸腔、盆腔，是人体的三大体积。四肢，上肢与下肢。

人体的骨骼和肌肉

头骨的结构

头部肌肉和主要转折面

头部三庭五眼分布

眼睛和眉毛

鼻子结构

耳朵的形体分析和外形

嘴的形体分析和嘴的外形

手臂和手掌的结构

大腿和脚的结构

② 塑造基本形体(www.xing528.com)

从大形体出发，堆出基本形体，上泥时既要用手指或泥塑刀压紧敲实泥土，还要注重物体动态的塑造，注意把握大形体起伏的高点与低点位置，把形体特征塑造出来。

加泥时，一面用木棒将泥敲紧，一面塑造出形体关系，同时要注意理解体面关系，而不一定要完全做成几何状。

③ 深入表现细节

这阶段是在大形的基础上，塑造形体细节的过程。通过分析塑造对象的解剖结构和形体特征，精准地展现塑造对象形体的起伏和结构元素，强化并表现由形体的转折而构成的体面关系，突出形象的表情和动态变化，将塑造对象的形体、结构、表情及动态的细节深入表现出来。

④ 调整整体造型

完成了所有的塑形后，就要从整体的视觉效果出发，检验作品。加强或减弱不到位的部分，调整和完善不足之处，最终展现出与设计稿理念一致的效果。这为初学者更深入了解塑造对象的结构、动态、表情，以及更进一步为初学者的雕刻创作打下直观、坚实的造型基础起到不可或缺的重要作用。

3.雕刻

在掌握了解雕刻对象的造型与完成泥塑的基础上，就可以开始雕刻实操步骤，先从打坯开始。

（1）打坯，可分为大坯和细坯雕刻，先切锯石料的外形和定出人物主体的位置分布，再用卡凿或大的钻头（钉头、三角刀、锥形钻头等）一层层从外到里切剥，直到凿削出大致形状、动态、构图、整体关系等，宁可模糊些，大块面些，以便于大坯和凿坯时能有更多的调整空间。细坯雕刻是大坯基础上进一步细化，把雕刻的形象更具体化，雕刻对象的结构、动态合理，运用的钻头和刀具也随之细小精细。

塑大形

深入塑造

整体调整完成

打坯

（2）凿坯

用手凿、钻具等雕刻工具进行细致雕刻，整理出人物、衣纹、动物、景物的层次，人物的五官、表情、手脚四肢的细节清晰，衣纹、云等配景穿插到位，更多的时间放在局部雕刻上，使作品具有精细的细节，为修光打好基础。

（3）修光

凿坯后，用不同型号、大小的修光刀对作品进一步修整、充实和完善，修饰人物的各个部位结构细节，要做到虚实有度，主体突出，特别是头部五官，面部表情，一定要深入细致的反复刻画修饰，要注重突出个性表情，按人物特性整修弥贴。动物修光，沿着肌肉确定刀向。花草山水，沿着枝叶山脉轮廓确定刀向。

这样作品才能耐人回味，赏心悦目。

用修光刀修饰时需要注意的是，修光不是追求石料的光泽度，而是要丰富作品的内容和结构，有时还要增加凿坯时忽略的细节，弥补凿坯工序的不足。如果只是一味地追求作品的光泽度，不如直接用砂纸磨光，效果更好。这就失去修光的意义。

4.磨光

圆雕的磨光主要分为三道工序：起底、打磨和揩光。

（1）起底

圆雕打磨的第一道工序起底，是打磨过程中最为重要的步骤，主要是让作品起到精细修光定型的效果。具体操作为，选用240目、320目或400目的粗水砂纸，一只手用砂纸的三角尖处和侧角处，顺着雕刻的刀向打磨；另一只手根据便于打磨的角度旋转作品的位置，可平放、倾斜、倒立，并刷除磨出的石粉，以便看清作品的线条。

（2）打磨

作品线条基本定型后，运用水砂纸从粗到细（1000目、1500目、2000目、2500目）依次沾水打磨。由于打磨工艺是“减法过程”，在不断重复中，细节难度会逐渐加大。因此，要多用湿毛巾擦去磨出的粉末，以便更清楚地观察到作品线条的变化。每一次打磨，都要将上一道粗砂纸的痕迹磨细，直到光洁无刮痕。

（3）揩光

作品打磨完成后，用清水洗净。待作品干后，选用12000目砂纸来回揩擦作品，直至石头滑润明澈。

5.上油、配底座、配包装盒

磨光结束后，就可以为作品上一层保护油，使作品石质更加温润、靓丽，充分展现石头的材质美与人物雕刻工艺巧的统一和谐的大美。最后加以底座的配置和包装盒的定制。

磨光，配底座，完成《如意祥云映日流》 老挝石 林晓东

凿坯

修光