寿山石雕刻教程—打坯、凿坯、修光三道工序

《三酸》 善伯石 林东

雕刻主要分为打坯、凿坯、修光三道工序。

1.打坯

打坯是作品从设计构图、方案到实现完成的雕刻第一个环节，是对作品大体造型进行雕刻的过程。主要分为打大坯和细坯两个步骤。

大坯

手工卡凿打大坯

电动工具打大坯

（1）大坯

早期打大坯是用手锯或卡凿大刀阔斧地切平石头底部和多余的部分，或剔除体型较大原石的砂、裂、格等瑕疵。但随着雕刻机器工具的不断改进，打大坯也可借助电动机械工具完成，如空压机的“风钻”，就能通过空气压力带动钻头轻松除去大块面石头，将原石分解出大型。这一过程也被称之为“整形”，整出大形后，再用卡凿或钻头按照雕刻对象的结构、动态、造型由浅入深向里剥切，大体划分定位出景物或人物的形态与比例，展现出作品的大致轮廓，形成最基本的“粗坯”形态。

（2）细坯

细坯是在大坯的基础上，根据雕刻对象的结构、动态等进一步深入雕饰、添加细节的过程。细坯雕刻时，要利用“挤压刀”增加作品细节的立体感和层次感，用刀不宜过猛，要讲究适度发力，避免滑刀、跳刀，运用的钻头和刀具也随之细小精细。

（3）打坯的注意事项

打坯需要注意的是，作品处理要“宁可模糊”一些。这里的“模糊”指的是打坯时，作品结构不能处理得过于清晰，要给下一环节“凿坯”工序留下充分的操作空间。如果结构被处理得过于清晰、细节感过强，作品就会因为质地密度不高、空间疏密布局不当、支撑借力不平衡、相互牵连不紧密等原因，发生断裂损毁的危险。这也是作品结构之间要注重“牵、连、粘、包、藏”的重要原因。

2.凿坯

细坯

凿坯是在打坯基础上的第二道工序，是使用各种手锉、手凿、钻具、雕刻机等工具进行细致雕刻，让作品的景物层次更加分明、结构更加清晰的过程。

凿坯时，要遵循先粗后细，由表及里的原则。对复杂精细的纵深部分和镂空部分，先用钻具打出若干圆洞，再用卡凿、手凿等刀具整理收拾，使作品中的人体结构、衣饰、表情，动物的鬃毛、肌肉、形态，山体的皴法、树木、花卉的枝叶、瓣蕊更加清晰。

相较于传统纯手工操作，雕刻机器的参与让凿坯这一环节变得更加轻松，且省时省力。只要用不同机器钻头交替使用，即可完成。但不能过分依赖机器，还是要牢记传统雕刻手凿、锉刀等刀具的使用技法与技巧。

传统刀具凿出的造型是形成块、面状，操作是随着雕刻物体的结构走刀、运刀。因此，手工凿出的作品生动并具有体块感，概括性强，有一种外放的张力。为了保证作品的体块感和整体性，在机器雕刻时，艺人也要遵循作品的结构走向，使用机器钻头雕刻走位，避免陷入过分强调部分的局限。在雕刻一些大块的寿山石料时，还需借助手凿、锉刀等传统工具，与雕刻机器相互配合使用，以保证作品达到预期效果。

3.修光

修光是根据作品的结构走向，进一步修饰、完善细节的重要过程。它能利用不同的刀法和刀向体现出作品的气质和精神。故修光最讲究刀法和刀向的运用。(https://www.xing528.com)

（1）刀法

① 刀法的定义和特点

刀法，即运刀的方法，是修光环节的精华之一。如果修光刀法精湛，就能体现出景物、人物的结构及表情，动物四肢的动态美，浮雕、薄意的层次感、转折面；若修光刀的圆刀、半圆刀和尖刀运用合理，还能体现出物体的立体感、层次感和艺术感，技艺上乘的艺术大师还能以刀代笔体现出水墨感。

②刀法的风格

修光刀法因人而异，但主要归纳起来有“轻灵”与“深朴”两种风格。

轻灵的风格多用尖刀和半尖刀修光，刀法矫健，玲珑清晰，注重细节刻画（多用于花鸟、草虫雕刻）。

深朴的风格多用“圆刀”、半圆刀修光，用力简练。深朴风格的雕工清简而厚重，摸石不刺手。多用于人物，鸟兽和手把件雕刻。

（2）刀向

刀向，指运刀的方向。修光时，要根据对象的结构，选择运刀的方向，如雕刻人物、动物时，刀向应与肌肉生长的规律相吻合；衣褶、飘带要顺着纹理的走向行刀；花草、山水，则要根据山脉的轮廓，花瓣枝叶的姿势来确定刀向。

凿坯

凿坯

（3）修光需避免的问题

修光过程应避免板、乱、弱、挑、虚等缺点。

①板，指运刀呆板，没有随形走刀，不能体现作品质感。

②乱，指下刀前对结构造型理解不到位，模棱两可，心中无数，致使刀向运行杂乱无章，出现相互交错的杂乱刀痕。

③弱，指把刀不稳，行刀无力，作品仅是表面光滑，缺少气韵。

④挑，是指运刀时，单用指力，没有使上臂力和腕力，导致刀锋向外抽起，刀痕过处出现臃肿不实。

⑤虚，指行刀时，开始有劲，渐渐虚脱，形成虚而无力的刀迹。

打坯、凿坯和修光三道工序之间是密切关联，相辅相成的。修光所追求的“气质”和“精神”是建立在形体结构完善的前提下才能达到的目标。换言之，没有好的布局和形象做基础，修光得再好亦是徒劳。