从薄意画面的构图布局上看，当下的薄意与先前的亦有所区别，早先推崇的繁密布局如今已然稀见，更多的是充满了中国传统绘画小景风格的大面积“留白”。这种“留白”的风行，有着多重的因素。
1.选材变化导致目的变化。选材上追求纯净清雅，导致薄意雕刻的目的由“掩瑕”变为了衬托出材质之美，这就意味着雕刻不能过于繁密，以免掩盖住材质的纯素美感或是绝艳色彩，甚至与材质清雅的审美趣味发生冲突。
《四大诗人》 荔枝洞石 刘爱珠
2.结合国画艺术大胆“留白”。“留白”本身就是中国传统中极为看重的一种美学趣味。老子《道德经》有言：“天下万物生于有，有生于无。”蒋勋也曾说：“王维之后，东方绘画里的‘留白’变成极重要的部分，‘留白’正是‘江流天地外’的领悟，不是在绘画里表现视觉的自大，相反，是在领悟自己视觉极限之后才可能出现的谦虚与宽容……东方美学常说‘留白’，山水画最重要的是‘留白’，传统戏曲舞台要懂‘留白’，建筑上要空间的‘留白’；音乐要能够做到‘此时无声胜有声’，书法上总是说‘计白以当黑’。” 因此，对“空无”意境的追求是中国美学延续数千年的原则之一。与中国绘画紧密相关的薄意雕刻更是追求“留白”的布局。尤其是在花鸟薄意中，往往仅仅雕刻数枝小花或是单朵大花卉，其余部分则不施一刀，让材质的美感充分彰显，也突出了薄意刻出的这一两枝花卉、数只草虫的韵味，初识可赏材质，细品可赏薄意，且从审美角度而言，天人合一、余味悠长。
《云石》 都成石 林清卿(www.xing528.com)
《艳阳天》 水洞高山石 林文举
《艳阳天》 拓片 林文举
作业要求
掌握薄意基本知识，简述薄意的技艺特点、历史发展、代表人物、不同元素和雕刻技法发展的前后变化。
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