现代建筑地域性理论的研究成果分析

（一）新乡土风格

新乡土风格是对现代建筑的城市化理想的抵抗性反映。城市化发展侵蚀了建筑的地域性特征，使人们的居住环境退化为单纯的商品，导致人们厌弃了大城市生活，向往前工业时期的生活模式，追求更舒适、更经济的工作与生活环境。而在设计领域，欧洲的当代建筑师大多不愿去重复过去习惯的古典语言，而渴望重建新的不同于以往的语言体系；他们也鄙夷美国的后现代建筑师以古典建筑为主题的历史主义、装饰主义等做法。所以，新乡土风格就为之提供了可接受的建筑模式和设计灵感。

新乡土派早在20 世纪60 年代就在几个国家兴起，20 世纪70 年代以后广泛影响到英、美、日等国。新乡土风格的着重点在于表现本土建筑文化与其他地方建筑文化的差别。设计的灵感固然都来自传统，但却限于本土传统。新乡土风格的主要类型为城市的居住群体以及小镇的市政建筑。由于偏重地方工艺，它忽视了高技艺趣味和先进技艺，只根据适合特定环境的样本来设计，建成了似真似假的表达传统生活方式的风格。

在美国的中产阶级社区，新乡土风格加上完备的服务设施形成了占主导的郊区住宅模式。荷兰和英国的许多建筑师也多持有这种设计思想。新乡土风格是易于辨识的，其要素有：坡屋顶、如画的轮廓、矮胖的细部以及各种当地的建筑材料。砖是最受欢迎的，它不仅廉价而且建造灵活，还能使新建筑易于融会在现存的环境中。(www.xing528.com)

（二）抽象的地域主义

抽象的地域主义与具象的地域主义不同。具象的地域主义以日本20 世纪30 年代“帝冠式”建筑与中国20 世纪50 年代的大屋顶及20 世纪90 年代“夺回古都风貌”为代表，基本上是一种纯粹从形式出发的倾向。抽象的地域主义反对只从形式上追求地方性，更强调地域的建造理念、建造手法来自形式背后更深层的东西。抽象的地域主义并没有脱离现代建筑，而是作为现代建筑的一个修正，在20 世纪50 年代阿尔瓦·阿尔托和柯布西耶这样的现代派大师的一系列作品中可以发现这种倾向。而其后的第二代建筑师们在寻求利用现代建筑形式的构成语言、现代的技术水平与材料，在完成具有现代复杂功能的建筑的同时去发展一种具有地方性的风格。其对传统的引用是抽象的和有节制的。这反映在二十世纪六七十年代日本的黑川纪章、墨西哥的巴拉干及印度的柯里亚等人的创作中。他们共同的特点是强调地域性来源于人们的生活空间。他们分别从文化、环境、气候等不同角度研究地方性，而且以空间来表达传统。