雕塑人体写生：上泥方法及要点

这个环节是塑造人体大形的阶段。骨架窝好（搭配与连接）后，首先要在头脑中建立人体的大形体及大形体中的局部形体构成（泥量）。“上泥”也常称为“上大泥”。

泥量控制的要点是，从人体大结构动势、比例、重心关系出发安排“泥量”。这个节点忌讳的是，过多关注外表细节，忽视整体动势、比例、重心的整体构成关系。初步上泥，一定从“简”出发（初级阶段是一次少上，多次添加），明确关节的连接、转接关系，这样才能为下阶段调整留出“可控”“可调”的空间和余地，也便于修正不符合整体动势、比例、重心的构成关系。此阶段，一定不能放弃对骨骼大动势、大形态的观察。

上泥有各种方法。有些学生采用加木心绑泥，即在骨架上先上一层泥，捏紧后再上大泥块。对小型雕塑写生而言，可以按人体各部位的基本形，采取大块上泥。大块上泥，优势在于可以快速把握大的动态体块。初学者不好把握，可能出现顾此失彼的情况，但经过多次训练后，这种方法对直接把握好大形很有利。

牢牢把握人体的动势、比例、重心这三个基本点和相关的整体合一的关系，是上泥阶段着重解决的主要问题。

骨架窝好后，开始上泥。最初上泥阶段要注意的是比例和动态关系。初学者可采取适量上泥，不必一次加到位。

从这两张图片中，可以明显看出人物的总体比例和动态关系。(www.xing528.com)

通过这两张图片比较，可以看出泥量添加始终围绕着符合基本动态的结构关系上。

从侧面观察，更容易看出人体的动态和空间位置。

在3/4角度和侧面角度观察，是检查人体轮廓和空间前后关系的好方法。

在正面和背面，最重要的是要看塑像重心、持重脚支撑位置、颈窝与后脊椎骨是否在一条直线上。