北欧木艺：世界核心美、日、欧三地集中

国内关于传统手工艺的研究，或关于现代制造的研究，都有不少。但对于传统手艺与现代制造的关系研究，则几乎是个空白。环顾当今世界工业强国，其国内传统手工艺水平都非常高。这种“双繁荣”现象背后说明了什么？是说社会传统手工艺水平很高，在步入到现代工业制作程序的时候，就会很顺畅？还是说当这些国家在达到高工业水平后，获得了充足的资金与资源，再回过头重视传统手艺，促使其繁荣？

对“手工艺与工业的关系”之思考，抑是近现代西方历史上的重大命题。由此也催生了欧洲历史上两次重大的设计与教育运动：第一次是著名的“工艺美术运动”，它从英国开始后蔓延至欧洲大陆，对全世界现代美术与现代设计都有着深远的影响；接着，当工业革命的巨轮无情地碾压传统工艺的时候，“包豪斯”的教育号角在德国吹响，以开放的姿态迎接工业化时代。在这两次著名的历史进程中，西方学者思考了传统手艺与工业制造的关系。他们思考传统手工艺如何在现代制造业态下生存？思考如何构建架接传统手艺与现代制造的桥梁？思考面临消失的手艺如何保护？以及思考教育或是高等教育在手艺保护中起到的作用，等等。当中国还在百年战乱里挣扎的时候，西方强国已经开始思考这些问题，并逐步理清思路，找到了解决的方案和办法。中国的邻国日本，也搭上这班车，成为制造强国。今天的中国，正是缺乏对这两者的关系研究，导致了许多的问题。

木艺作为手工艺运动中的重要组成部分，自然在工业的发展中发挥很重要的作用，越是在工业发展的早期阶段，木艺的作用就越是重大。当一个国家工业腾飞之后，木艺的水平就回归到家居与家具领域，促使家居与家具文化的繁荣。下面我们简要地描述一下木艺在世界各国的发展状况。

木艺首先在欧洲大陆有良好的传统，比如意大利，传统木艺中的小提琴制作一直是作为世界的标杆而存在，而当今的米兰家具展更是作为世界上最重要的家具展览，引领着世界的家具与家居设计潮流。欧洲的另外一个重要的家居与家具文化的中心则在北欧，北欧中高端的家居品牌有着高度的国际影响力，最为代表的当然是曾经作为世界五百强企业之首的IKEA。欧洲的家居文化目前形成南北两大核心并存格局，南方以意大利为代表，北方则以瑞典为代表，它们彼此呼应，相互补益，形成世界家居文化的核心。

在美洲，美国虽然建国时间短，但也有手工艺运动。从上世纪40年代开始，美国开展了大规模的木艺运动，奠定了现代木艺领先世界的地位。在亚洲，日本历来重视传统，从柳宗悦的《民艺论》到盐野米松的《留住手艺》，我们都可以看到日本对传统手艺的极力保护。现代木艺自西方传入日本后，促进了日本手作的生产力发展，同时日本牢牢地延续着过往的传统。日本在此基础上，导入现代设计，使得很多木艺品牌产生，或者很多知名品牌自主结合木艺，在国际市场上享有盛誉，比如无印良品。(www.xing528.com)

相比以上这些工业强国，中国则缺乏声音。当然在中国台湾，有《汉声》杂志，收集与传播中国手艺文化几十年。但时至今日，大陆的传统手工艺匠人，还是处在社会相对低等的地位，手工艺面临困境，消失得很快。最近国家开始注重中国制造的品质，主张大众创业，重视和宣扬手艺的价值。诸如《了不起的工匠》《传家》等一系列纪录片刚刚开始。

木艺在中国，相比世界上的欧、美、日，已经有了很大的差距。国外也似乎只认可中国的“明式”家具，但西方已经对明式家具进行吸收和改良，比如汉斯·瓦格纳的新明式家具，就非常成功地将中国元素融入到西方文化中。而国内所谓的“新中式”风格目前正在探索中前行，还远未成熟，在国际市场上也没能发出强大的声音。我国的木匠，无论从手艺创新到机器发明，都落后于这些发达国家。木艺人的社会地位也相对较低，木工工艺家、艺术家的人数，非常少。中国木艺，大体是在为国际代工的地位上，这显然是我们急需改变的。

无论欧洲、美国，还是日本，相信他们从传统木艺到当代制作，走过一条成功之路，值得我们借鉴和研究。目前世界上著名的木艺，也确实集中在美国、日本、欧洲这三个地方。其中北欧是非常重要的地区，北欧的木艺在材料与工艺、设计思想与理念等方面，与美、日不同，同时也有别于欧洲其他地区。她更加侧重朴素、实用、节俭。北欧有良好的手工艺传统，虽然历史上木艺文化不如南欧那么强盛，却也能在短时间内拥有非常先进的工业制造业，这一点尤其值得注意和研究。尤其是瑞典，历史上就曾经是斯堪的纳维亚最强大的国家，目前也是斯堪的纳维亚半岛上最强大的工业国家。因此，考察瑞典的木艺与现代制造的关系，对我们有很重要的参考价值。

本论文的写作目的，就是通过在瑞典的考察与学习，找到一个链接传统木艺与现代制造的关键点，为中国未来从“中国制造”转型为“中国设计”或“中国智造”提供方案。