格里高莱斯库艺术对中国美术家的国际影响探讨

1.对罗马尼亚艺术家的影响的可能性

在罗马尼亚的美术史中能看到格里高莱斯库确切记录的影响的有影响力的画家主要是安德烈莱斯库、斯蒂芬·卢安奇、格奥尔基.彼得雷斯库、桑德洛·哈瑞萨、丘库伦库、科尔纳琉·巴巴。

如果为了写关于格里高莱斯库的论文而忽视客观性，将罗马尼亚的艺术的发展只归结于某个人、某个现象是不负责任的，纵观罗马尼亚画家的作品，每个人都以自己独有的面貌出现，即使某位大师在画家某个阶段予以他的影响，他所表现出来的也是一种真性情的认同和继续的探索，形成了他自己的艺术语言。同时形成格里高莱斯库的绘画最终面貌的因素已经很复杂，避免不了多种影响的可能性。

地理位置等诸多优势使他们的文化渠道多元，造就了他们艺术上的开放性与海纳气质。另一方面他们民族的特征与宗教信仰与他们的历史又使他们的艺术染上了浓重的悲悯情怀。再者学院教育是我们永远不可能忽视的重要的影响因素，原因很简单，学校的教育毕竟是影响资源的主流，学院派的奠基人和现代罗马尼亚绘画艺术的先驱特奥多尔·阿曼在1870年时一个大型画展上，他被格里高莱斯库的画作所打动，将一等奖授予他，这也间接证实了格里高莱斯库的艺术感染力，而微妙相通之处，更有趣的是我在雅西的博物馆里居然看到了阿曼画的一张与格里高莱斯库家中摆设很像的背景的作品。在他家乡肯皮纳的博物馆里有一张临时从国家博物馆借出的画，与图10阿曼的作品放在一起更有比较意义，遗憾的是，凭我如何请求，馆员执意要我请示馆长才可以拍，但馆长联系不上，所以没有那张图的文件。（图10、图10-1）当时那个时代的展览资源并不如现在这般盛行直至超负荷，当时的一个展览过后，可能带给人们的不仅仅是愉悦欣赏，对于画家而言，一个展览上的有形无形的启发，这样的数据无从调查，有一点很可以确定：当时他数量强大、密集的展览，是一个难得的资源，这也是一个放射状态的影响。他在世时在法国、罗马尼亚的展览大量数据，我都进行了收集。在此不一一列举了，总之作品数量巨大，展览的时间也很密集。“格里高莱斯库耐心与坚持，赢得了巨大的存在。有时在那个时代的展览会上每次有一百多幅画作。他所获得的威望也成为了其他艺术家的诱惑，所以很多人都模仿他，成为后来者或者是值得继承者，他们创造性地利用了他的教训，并且继承了他的成就”。^[12]

2.对世界各地的艺术家的影响的可能性

图10　阿曼作品，油画，阿曼博物馆(www.xing528.com)

图10-1　格里高莱斯库博物馆

我将他在世界各地的展览涉及到的国家列了出来，足以证明他的世界范围的影响：罗马尼亚 、意大利 、法国、 比利时、 荷兰、德国、丹麦、 美国、匈牙利、捷克 、斯洛伐克 、俄国、中国 、日本。

在这里我介绍一下同时期画家的情况，以便更充分的了解他的影响性：

同期西方艺术史上的大师的一些生死时间数据我已经列在图表前，这里就不多重复。从美术史上那些重要人物与他的时间对照上，我们能够看到的是他可能要比我列出来的很多人要早熟，如果带有个人情绪来看待，他并不是我们印象中的天才，狂放不羁，叛逆革新，或敏感神经质。他所有的行为中都透露着隐忍，对待绘画也是一种温和的态度，即使后期的用笔豪放，也是历尽铅华后的一种洒脱，而不是艺术家式的反抗与发泄。

除此之外我想提一个时间点加以佐证：就是1901年凡·高的第一个展览与毕加索的第一个展览时，他已经63岁了，是他每年陆续的个展群展的第20个年头了，由此可见他的影响时间与范围的长度与广度。