自20世纪90年代始，刮起了一股不可思议的复兴20世纪中期现代设计之风。柯林斯（Collins）运用了“回归现代主义”（Retro－Modemism）一词来描述这一横扫各大博物馆展览、室内设计杂志、学术期刊及建筑设计论坛的新趋势。毫无疑问，博物馆的系列展览对该回归浪潮起到了推波助澜的作用，此类的主题展览诸如：何谓现代——设计：1935—1965；伟大的设计：维特博物馆馆藏100件杰作；查尔斯（Charles）与雷·伊姆斯（Ray Eames）；发明的传统；重要的形式：美国艺术与设计的革新。与博物馆系列展览起到同等重要推动作用的是流行文化与大众传媒的摇旗呐喊。
回归热潮也体现在20世纪90年代的电视节目与广告制作方面，这种体现不仅仅是电视节目热衷于20世纪70年代的场景为大背景，讲述将要发生的故事，还包括现代设计的经典作品频频出现在热门电视剧如“意志与恩典”（Will and Grace）、“性与城市”（Sex and the City）中。安·雅各布森（Ame Jacobsen）的经典天鹅椅和蛋椅在欧莱雅的产品广告中，以特写的方式频频出现，类似的例子还出现在踏给特（Target为美国一家著名连锁超市）和奥德内威（Old Navy为美国一家休闲服装品牌）的广告节目中。根据《新闻周刊》的报道，乔治·耐尔森著名的现代设计作品——球形闹钟，早先的售价为18～30美元，到80世纪90年代晚期则飙升至600～900美元。消费者对现代风格的设计作品如此趋之若鹜，导致著名家具制造商如和蒙米勒与诺（Herman Miller and Knoll）开始重新生产历史上如数家珍的经典现代主义设计，如乔治·耐尔森的椰椅、简斯·雷色姆的网椅、伊色穆·诺古奇的著名生物形态学桌等等。柯林斯（Collins）的回归现代主义似乎走得更远，他模仿了历史上现代主义艺术运动的重要组成部分和特征，加上自己独特的诠释并混合了个人风格，充实了自己的设计因而带有明显的个人色彩，从而打破了现代主义单一的面貌，他的设计也因此更加具有独立的个性。众多设计师似乎不约而同地缔造了自身版本的新“现代经典”，一道跨入了回归设计之门。(www.xing528.com)
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