“真正的简约绝不只是摒弃杂乱与装饰，而是在纷繁中建立秩序”。——乔纳森·艾维
1.单一体块处理
单一体块虽能保证统一，但重要的还是需要变化的加入，这种变化也需要规则控制。控制规则包括形体变化方式加基本美学变化原则。具体方法主要有对其进行物理化、构件化和表皮化操作。
操作过程：根据平面功能先确定体块形式和大小，再确定形体操作方式，最后根据美学原则进行细节处理。
（1）对单一体块进行物理化操作 单一形体的物理化处理是指在不破坏体块整体性的情况下，对其采取物理化操作手段：包括切割、切片、挖洞、错位、旋转（水平、垂直、三维）、虚实、折叠、分裂、扭曲、渐变、覆盖（用完整形体覆盖零碎形体）、打散重组等，加减或切削。这种方式是利用完形法则达到统一中变化的目的，是应用最广的一种方法，既适合低矮的小建筑，也适合高层大型建筑。此做法最具代表性的建筑师是博塔和迈耶。
图6-34 移动式处理（4×4住宅）
图6-35 形体挖洞式处理（四川美院图书馆）
图6-36 体块削切式处理（璧山文化中心）
案例：安藤的4×4住宅（移动）（图6-34）；汤桦设计的四川美院图书馆（挖洞）（图6-35）、浙大宁波理工学院图书馆（马达思班设计）、日本SUGAMO SHINKIN银行和张雷设计的混凝土缝之宅（切割）；迈耶设计的北美瑞士航空公司总部大楼（采用表皮由面状改为块、面结合加入多层）、汤桦设计的璧山文化中心（切削）（图6-36）、Manuel Aries Mateus设计的葡萄牙小屋、格瓦斯梅住宅；安藤忠雄设计的保利大剧院（贯通）（图6-37）；荷兰梵高博物馆新入口；隈研吾设计的神秘食盒（分离）（图6-38）；高黎贡手工造纸博物馆和大唐西市博物馆（切割）。FTP大学教学楼和葡萄牙公寓（Aires Mateus）；金泽21世纪现代艺术博物馆和谷口吉生设计的法隆寺宝物馆（虚实）；SANNA设计的纽约新博物馆（转换、缩放）。
多单元叠合的案例有黎巴嫩摩天楼住宅（赫尔佐格德与梅隆事务所）、清华大学深圳研究生院海洋中心（OPEN设计）、ZAC du coteau公寓（ECDM建筑事务所设计）等（图6-39）。
需要注意的是：一是物理操作应控制比例和尺度，应保持单一体块的完整性，不能对整体形状形成破坏。就像增补或者切挖，不管是体块还是洞口，改变部分的尺度避免出现和主体其他部分相差不多的情况，也就是两者应对比鲜明。
图6-37 形体贯通式处理（上海保利大剧院）
图6-38 形体分离式处理（神秘食盒）
（2）对单一形体进行表皮构件化操作 单一形体的表皮构件化处理是指形体不变的情况下，利用建筑外部凸出的表皮构件（例如阳台、窗户、遮阳等）进行韵律化设置（重复、渐变、错位或局部突变，或者加上色彩的改变等），以形成有韵律的光影效果，适合小开间功能为主（例如宾馆、办公、住宅、公寓等）的多层和高层建筑（图6-40）。
案例：澳大利亚光谱公寓、都市实践的回酒店、青岛邮轮母港客运中心等。
图6-39 单元叠合式处理
图6-40 立面构件化处理
需要注意的是：这种做法的关键是韵律的构建，因此构件形状、尺度的选择及与功能的对应性极为重要，避免出现纯装饰的构件，另外构件设置不能简单重复，还要适当变化。
（3）对单一形体进行表皮肌理操作 通过利用表皮材料的颜色、质感、光影变化或者利用立面的洞口设置（门、窗、洞口等）来实现统一中有变化的效果，甚至再结合物理化的处理方式形成更为丰富的效果。这也是目前较多的一种应用方式。主要有两种做法：一种是较为规则的单元式做法；另外一种是灵活自由式的做法，较为适合多层建筑（图6-41）。
案例：这种案例较为普遍，代表性的包括布罗德现代艺术博物馆（Diller Scofidio+Renfro设计）、SANNA设计的欧洲矿业同盟、北京建筑大学新校区图书馆（同济大学建筑设计院设计）、路易威登深圳店、波兰华沙Sprzeczna 4号住宅楼等。
这种做法类似于所谓的立面设计，表皮单元的确定、选择首先应能和内部结构柱网和功能协调、对应，另外表皮肌理处理应体现一定的规律性和虚实变化，可以参考前面的重复、亲密性、对齐和对比等平面设计原则。
2.双体块设计处理
即建筑主要由两个体块构成。两者的位置关系既有相交（包括插入、咬合、贯穿、回转、叠加等）、脱离（包括平行、倒置、反转对称等）方式，也有两两接触（点、线、面连接）的方式，还有通过第三方连接的方式。但总体上来说，两个体块的关系一种是并列关系，没有主次，另外一种稍微灵活的处理就是一主一从的形式。(www.xing528.com)
图6-41 表皮肌理化处理
图6-42 主次形体处理（无锡大剧院）
图6-43 穿插式形体处理（Mons International Congress Xperience）
图6-44 双主体形式（腾讯深圳总部）
（1）一主一从 采取主、从体块的处理方式能避免单调，形成统一中又有变化的造型，主要和前面的主从式平面组合对应。适合各种类型建筑（图6-42、图6-43）。
一般通过应用对比的手法（例如横竖、高低、前后、虚实、大小、形状、色彩等）使次要部分依附于主体，并形成统一中有变化的目的。像前述的多特蒙德综合图书馆、云天化办公楼、合肥北城中央公园文化艺术中心（华汇设计）、苏州礼堂（如恩设计）等。
（2）双主体的形式 构成建筑的两个形体形状、体量基本相同，没有主次，并列布置，需要重点考虑两个体块的形状、角度和位置关系。简单的做法就是两个形体沿轴线对称布置，就是常用的双塔形设计，适合政府办公、中轴线上的建筑等要求庄严的场合，例如吉隆坡石油双塔、巴西议会大厦和Kyobo Tower。稍微灵活的做法就是形体采用异形体量，两者位置关系也结合地形有前后变化、错动（图6-44）。重点是控制两者的距离，因为距离过大缺乏吸引力，就会变成两个独立建筑。
3.复杂体块设计处理
复杂体块既可能是由较为分散的单元体块组合而成，也可能是把简单形体进行切割后形成，关键是单元体块的选择和秩序的建立。首先体块类型不能过多，而秩序既可能是前述的线性、放射性、网格式等规则式手法，也可能是一种自由式的方式。
（1）相同体块重复 是指体块在水平方向上的重复，和前面的线性、放射性及部分自由式平面布局相对应（图6-45）。适合功能较为类似的建筑，例如教学、宾馆、办公、住宅等类型。根据功能或者形式需要分为几个基本相同单元体（包括近似、渐变形体），再把其重复排列构成，具有强烈的韵律感和节奏，且易于和地形结合。当然，为了避免单调，经常在单元体形式和重复方式上加入变化。例如波兰什切青新爱乐音乐厅重复并前后错动的双坡形体，苏州东原千浔社区中心（山水秀建筑设计事务所设计）（图6-46）、天全县新场乡中心幼儿园（大舍建筑设计事务所设计）和河南艺术中心（PPA设计）。
图6-45 放射性体块组合
图6-46 体块的水平重复处理（苏州东原千浔社区中心）
图6-47 体块整合（东方艺术中心）
图6-48 自由式形体（挪威国家石油公司总部大厦）
（2）体块整合 另外一种情况是构成形体的单元较多，且难以有主次之分，可以采用统一的轮廓边界把多体块进行整合，形成统一中变化的效果。和前面的主从式和部分集中式平面布局相对应。例如通过一个大屋顶的覆盖，像杨经文的自宅、上海科技馆、国家大剧院、Vereda幼儿学校（Rueda Pizarro Arquitectos设计）等；或者在建筑外部再套一层表皮，例如南京图书馆、波尔多法院、上海东方艺术中心（图6-47）等。
（3）自由式形体 对于较为宽松、高差变化大或者异形边界的用地环境，采用自由式的形体组合方式来创造一种对环境的适应也是常用手法。和前面的自由式平面布局相对应，适合展览、酒店、会所等小型建筑。
例如自由堆积的案例有蒙特利尔67住宅、乐高之家、挪威国家石油公司总部大厦（图6-48）、维特拉家具展厅、西安世界园艺博览会灞上风情服务区（刘克成设计）和新加坡交织住宅方案（OMA设计）（图6-49）等。
上述关于美学方面的介绍还属于简单归类总结的方式，一方面很难总结全面，二是距离直接应用还相当遥远。在实践练习中学生应注意：不管是平面组织，还是形式操作，日常练习或者分析先从简单和秩序性强的案例入手，例如先从单一形式平面和单一体块的不同处理开始，每个案例每次应用一到两种手法进行多方操作练习，以尽可能多地挖掘其可能性，并逐渐发展到多单元、多体块的重复处理和有明显秩序或规律的组合，再到复杂体块的自由组织。通过这样的操作来积累经验和感觉，方法越多，思路才会越来越宽。
图6-49 自由式形体（新加坡交织住宅）
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