艺术设计与设计思维表达：不同类别产品的创造力

产品设计是与生活方式紧密联系的设计，是实用兼具美感的系统化设计。产品设计的应用非常广泛，小到水杯、汤勺，大到汽车、飞机，都属于产品设计的范围。在具体的产品设计实践中，根据关注领域的不同，产品设计可大致分为日用品设计、交通工具设计、家具设计、服装设计等几种。每个类别的设计都具备各自的特点，在设计中关注的重点也各有不同。

一、日用品中的艺术设计思维表达

创新与变化是21世纪的设计主题，从事日用品设计也必然面临巨大的压力，这就需要设计师们一直保持自己的创造动力。与此同时，批量生产以及信息技术的发展也加快了变化的节奏，缩短了从产品设计到成品上市的间隔时间，尤其是对于技术含量较低的日用品设计。

国外的日用品设计品牌层出不穷，新的产品更是有如雨后春笋。面对种种发展势头，我们需要大批富有创造力的、高素质的设计师队伍。

本节主要从现代社会和职业的需求出发，在探讨日用品设计特点的基础上，进一步对日用品设计的设计思维进行分析研究。结合日用品设计的特点，从创造性思维的特征和不同形式的角度探讨艺术设计思维表达在产品设计实践中的本质；研究创造性思维使设计师更好地了解思维的技巧和方法，更科学地发挥大脑的潜能，激发设计师的创造能力；进一步运用创造性思维方法，在设计实践中，以人为本，系统地思考，科学地创新，使设计师在设计实践中深入地了解和掌握创造性思维的本质特征，了解不同的创造性思维形式的特点和表现方法，更全面的开拓日用品设计的思维领域。

（一）日用品的定义

日用品指人类日常生活与工作中必不可少的物质器具，按原材料可分为玻璃制品、陶瓷制品、金属制品、木质制品、塑料制品等；按用途可分为文具、餐具、洁具、玩具等。据不完全统计，仅仅是与人们生活直接相关的日用品就有上千种之多，所以日用品设计具有非常广泛的实用价值。伴随着社会经济的高速发展以及科学技术的不断进步，人们的生活状态逐渐由简朴的温饱型向精致的小康型过渡，生活质量有了很大的提高。因此，为日常生活服务的日用品所涵盖的范围也发生了较大的变化，越来越多的新产品频繁涌现，如电动牙刷、智能手机、拍摄器材等，使生活充满美感和情趣（图11-1）。

图11-1　日用品设计

（二）日用品设计的特征

日用品设计强调艺术与技术的完美结合，在设计中无论是造型的创意、装饰的手法、材料的选择还是工艺的制作，都需要渊博的知识和精湛的技艺。多元化的发展方向使得日用品设计在设计方法、设计理念、设计思维等方面都呈现出诸多的现代特征。

1.人性化

美国尼尔森·诺曼集团的联合创始人、苹果公司领先技术部门副总裁唐纳德·亚瑟·诺曼曾指出：“所有伟大的设计，都是在艺术美、可靠性、安全性、易用性、成本和性能之间寻求平衡与和谐。这意味着日用品问题听起来微不足道，但却足够影响人们的心情。方便及好用的人性化设计是日用品设计最重要的原则，只有安全好用的设计才是未来产品竞争力的要件，只有方便易用的日用品才会让我们从富足的生活中体验到满足和快乐。”

2.个性化

一般来说，鲜明的、独特的个性容易给人以深刻的印象，而平淡的个性很难给人留下什么印象。这一理论同样适用在日用品设计当中。日用品设计的个性特征赋予日用品鲜明的个性，这是产品文化传承的内涵，人们总是在极力避免大生产给自己带来的平庸、大众化，导致设计师必须通过创新的设计，使产品代表自己的审美观、价值观和与众不同的风格。日用品设计中体现的个性特征与环境及人等诸多方面的协调和发展，势必在产品设计的变迁过程中独树一帜。

3.情趣化

卓别林曾说：“由于有了幽默，使我们不至于被生活的邪恶所吞没”。游戏性和嬉闹总是相依为伴，日用品的设计中有时故意制造一些可以玩耍的方式，足以吸引人们的使用乐趣。

4.艺术化

随着设计艺术化、艺术设计化、设计者艺术家化、艺术家设计师化，这一切让设计与艺术的关系及界限越来越扑朔迷离，越来越难以区分。

英国设计在不断向艺术靠拢，对于日用品设计的艺术化，即在设计上追求艺术的至善至美，尤其是造型上，无论是简单的形式还是材料的质感，都能够做到非常有尺度，在实用之余注重的是给使用者一种视觉欣赏和使用的快乐感。

二、交通工具中的艺术设计思维表达

交通工具设计是满足人们“衣、食、住、行”中“行”的设计，主要包括自行车、摩托车、汽车、轮船、飞机和各类宇航设备的设计。古代，人类就有“凿木为舟船、轮车”之说，交通运输工具经历了独轮车、人力车、牛车、马车、三轮车、自行车、摩托车、汽车、火车、飞机等的历史演进过程（图11-2）。

图11-2　交通工具

以前，人们坐车、坐船的目的主要为了方便快捷地从一个地方抵达另一个地方，所以会比较注重交通工具的速度和安全设施。而现代人的“行”除了要求安全和快速外，更在意“行”程中自由舒适的感觉。现代车辆设计更注重个性化、舒适性、精神需求和最优化享受，由此促使车体从造型到色彩、形式、功能等一系列技术因素与艺术因素在不断开拓创新。

（一）形体和造型设计

交通工具的形体可分解为外形和体积。外形指各面的视觉形象，体积指空间的立体体量。任何复杂形体都可以概括为几种基本几何形，交通工具形体就是由几种简单的几何体切割、组合、变化而形成。交通工具形体比例应根据各方面因素，做出合理的安排与布置。这些因素主要包括：功能需求、审美需求、物质技术条件等几个方面。比例协调的造型物体不仅美观，如果使用合理还会给人以舒适、亲切的感觉。

交通工具造型设计是用创造性的构思，以艺术的形式和造型手段充分发挥交通工具的功能特点及其科学性和先进性，是实用性、艺术性与科学性三者的有机结合。其中，实用性与艺术性的结合，构成了交通工具造型的精神功能，实用性与科学性的结合，构成交通工具造型的物质功能，科学性与艺术性的结合，构成交通工具造型的时代精神及特征。

交通工具造型设计不单单是一项技术工作，更是一项艺术性工作，交通工具造型设计造型师不但需要掌握交通工具造型设计技术知识、美学等造型知识，同时还需要以广阔的视角来看待交通工具造型设计，认识和理解交通工具造型设计文化，把交通工具造型没计造型过程中的美学思想、人机工程学的相互融合运用。

设计活动是人类精神的物化活动，不可避免地会带上人的各种思维活动的印记。汽车工业的发展早已超越了一般化的工业产品，以其与人的亲密关系而成为一个国家或民族文化的一种象征，这已是不争的事实。可以说汽车的造型设计直接承担了文化的传承与发展的任务，并成为文化传播的重要载体之一。人文素质的高低又影响着设计师的作品。人文文化的不同更使汽车造型产生完全不同的精神状态，如德国汽车的精密、法国汽车的浪漫、美国汽车的粗犷等，这些都成为汽车设计的典型特征而使人很难忘记，它也是地域文化差异的反映。当今的汽车设计也越来越多地强调人文元素，很多大的汽车品牌都有自己特有的品牌“DNA”，这正是汽车设计中人文精神的深刻体现。

（二）布局设计

布局是指如何安排交通工具的各个组成部分在整体交通工具中所处的相对位置，即交通工具的整体布局。以汽车为例，一部交通工具的布局元素包括发动机、传动系统、座舱、行李舱、排气系统、悬挂系统、油箱、备胎等，其中前三者是决定布局的三要素。一个优秀的布局方案应该在使各部件工作良好的基础上满足应有的使用功能（如载人、运货、越野等）。与其他工业产品相比，交通工具构造的复杂多变性要大得多，使用功能的要求很严格（如乘员/载货的空间、人体工程学的要求等），这些构成了在造型设计过程中必须遵循的条件。因此，交通工具造型设计师必须具备清晰明确的布局观念，才能设计出具有优秀功能性的交通工具外形。

（三）色彩设计(www.xing528.com)

心理学认为，不同颜色会对人们的心理与情绪产生不同的影响。在交通工具设计的过程中，科学、合理的运用色彩，不仅能够使车辆更加美观，同时还能够降低，甚至是遏制某些危险情况的发生，相反，如果色彩运用得不当，则会在出现紧急情况时加剧危险的发生。所以，遵循交通工具色彩设计的原则，合理运用色彩，对于提高车辆外形美观，保证驾车的舒适与安全有着重大意义。

交通工具色彩设计应遵循的原则为：色彩主次分明，符合美学要求，做到协调统一，突出重点；造型色彩搭配均衡，使其符合人们的审美需求，达到一种视觉平衡与心理平衡，能够使人们的视觉更加舒适，否则不但会影响到交通工具的美观，同时也会为交通安全埋下隐患；在对交通工具的色彩选择上，还需要考虑交通工具自身的功能需求，从而使人们从颜色上就可以辨别出交通工具的种类与用途；另外，在对交通工具进行色彩设计时，还要注意使用对象、加工工艺、流行元素等方面因素。

（四）内饰设计

汽车设计的人性化设计主要体现在内饰设计上，汽车内饰设计是一门大综合的学问，涉及光学、美学、力学、人体工程学、材料科学等。汽车内饰材料必须满足阻燃性等相关法律法规和标准的要求。随着世界能源的紧缺，以及安全、环保的要求，汽车内饰材料向着轻量化、环保、可回收利用等综合性能方向发展。现代汽车内饰设计首先强调空间与人机和谐之美，即整个内部环境形成一个完整协调的设计主调，在每个局部保证各自独立功能的前提下，各部分和谐统一。同时，还要注重安全性，显示关爱之美和凸显科技之美。汽车内饰产品逐步成为体现人们生活质量和科技进步的主要载体和象征。

三、家具设计中的艺术设计思维表达

（一）家具设计概述

家具设计属于工业产品设计，同时还是环境设计（室内设计）中的重要内容。家具按使用材料可分为金属家具、塑料家具、木质家具、竹藤家具、漆工艺家具、玻璃家具、软家具等；按结构可分为板式家具、框式家具、叠积式家具、构件装配式家具、组合式家具等；按功能又可分为倚靠式家具、坐卧式家具和储存家具。家具除了本身具有坐、卧、倚靠、储藏等固有功能之外，在室内环境中还起到组合空间、分隔空间和美化空间的作用。

家具反映了人类的生存方式和状态，反映了不同时期、不同民族的审美情趣和审美观念，21世纪是生态文明时代，也是信息科技时代，而家具发展所呈现的趋势——新奇、简洁、环保，是现代人共有的审美理念。人们在压力大、节奏快的工作生活中渴望单纯、宁静的环境，充满自然气息的环保家具能让人们感觉轻松。但新奇艳丽的家具则能突破传统，给人以耳目一新的个性化享受，深受追逐时尚的年轻人的青睐。

（二）家具设计原则

1.人体工效学原则

为使设计的家具更好地为人们服务，设计师具时应以人体工效学的原理指导家具设计。根据人体的尺寸、四肢活动的极限范围，人体在进行某项操作时所能承受的负荷以及由此产生的生理和心理上的变化和各种生理特征等因素确定家具的坐面高、背靠斜度、工作面高等，并且根据使用功能的性质，如人们是在作业还是在休息，不同要求进行不同处理，最终设计出使用者操作方便、舒适、稳定、安全且高效的，使人的心理和生理均得到满足的家具。例如，图书馆中书架的分隔高度，应使人眼能看清书脊的书名，对置于最高一格的书籍，要使读者的手能触及并便于工作人员的整理。

2.辩证构思的原则

辩证构思的原则是应用辩证思维的设计原理与方法进行构思，要求综合各种设计要素进行设计，同时考虑物质功能和精神功能；设计不仅要符合造型的审美艺术要求，还要考虑到用材、结构、设备与工艺以及生产效率和经济效益等因素，做到艺术性与工艺性的辩证统一，不但形态、色彩、质感要协调且有美感，而且加工、装配、装饰、包装、运输等在现有的生产水平下也能得到满足；此外还应辩证地设计构思家具的造型与功能等问题。

3.满足需求的原则

需求是人类进步过程中不断产生的新的欲望与要求，并且人的需求是由低层次向高层次发展的。现代家具设计应适用“以人为本”的现代理念，新产品要求有新的功能开拓，适合于现代生活方式。以人们新的需求、新的市场为目标开发新产品，特别是要从生活方式的变化迹象中预测和推断出潜在的社会需求，并以此作为新产品开发的依据。

（三）绿色家具设计

绿色家具是国内近年来流行的家具产品理念，其以保护环境资源、实现可持续发展、保护人类健康为宗旨。绿色家具一般选用木材、竹材、藤材等可再生资源，或是采用无毒、无污染材料制造，要求在制造和使用过程中不会污染环境、损害人体健康，其零部件可回收和重复利用，废弃后不会污染环境。绿色家具理念体现在设计、材料、生产、包装、营销等全部环节中，且产品的生产、使用、废弃的整个周期要在健全产品功能和保障产品质量的基础上，以保护环境资源为重要设计目标。而设计是实现绿色家具理念的重要一环。绿色家具设计是指在家具及其生命周期全过程的设计中，在协调产品的功能、质量和成本的基础上，将对人体健康和环保作为产品设计的目标和出发点，优化各种设计要素，力求家具及其制造过程对环境的负面效应降到最低，以提高资源利用率。

四、服装设计中的艺术设计思维表达

（一）服装设计概述

服装设计是科学技术和艺术设计的融合，涉及美学、文化学、心理学、材料学、工程学、市场学、色彩学等。服装设计是一个艺术创作的过程，是艺术构思与艺术表达的统一体。设计师一般先有一个构思和设想，然后收集资料，确定设计方案。其方案主要内容包括：服装整体风格、主题、造型、色彩、面料、服饰品的配套设计等。同时对内部结构设计、尺寸确定以及具体的裁剪缝制和加工工艺等也要进行周密严谨的考虑，以确保最终完成的作品能够充分体现最初的设计意图（图11-3）。

图11-3　服装设计

服装设计是指在生产或制作某款服装之前运用一定的思维形式进行构思，并以绘画的方式记录下来，然后借助材料和裁剪缝制工艺，使其构思实物化的过程。服装设计必须研究并解决服装的外观形式，使材料及内部结构更好地适应人体结构和人的活动规律，确保着装者的方便、舒适感。

服装设计是一种面向生产的设计，服装的造型、色彩、材料、剪裁、缝制之间是一种相互制约、互相衔接又不可分割的关系。服装设计也是一种面向市场的设计，市场需要价廉物美的产品，设计成功与否由市场来检验。设计中商品意识要贯穿始终，尽可能降低成本，提高产品的经济价值。设计的本质就是基于人的需要而进行的一项造物创新的活动，服装设计最终的目的是追求一种境界，这就是人与自然、人与社会的一种和谐，并在这种追求中不断推动社会文明向前发展进步。

（二）服装造型设计

服装造型设计是设计者通过对不同素材的观察、理解、领悟和转化而获得的。其构思可来源于我们生活的大千世界中任何的物质形态，包括有形的物质形态，如山川、建筑、家具等，以及无形的物质形态，如思想、音乐等。多样化的构思可以丰富设计者的灵感，促进设计者更好地开拓思维，更好地完成造型设计（图11-4）。

（三）服装文化设计

在人们的日常生活中，服饰和人之间可以称得上是“形影不离”的关系，所以人们对服饰的文化要求也就较其他的产品设计更高些。不同的国家、不同的民族、不同的地域中，人们的习俗、心理、习惯也会不同，在服饰方面所体现出来的文化特征也不尽相同。这也反映在不同人群因文化差异，并将这种差异表现在外在的服饰上。有不少的服装创意设计大师还在持续地挖掘不同地域、不同文化及不同民族的服装纹饰，将它们在服装中进行设计演绎，一次又一次地掀起民族风潮的流行（图11-5）。

图11-4　构思来源

图11-5　夏威夷风格服饰