《汉水文化研究论文集》中的精彩诗情才略

实际上，陆游在南郑创作的诗词绝不仅仅只有流传下来的三十余首，关于陆游南郑诗词亡佚的原因，学界历来有不同的看法。陆游自述的“坠水说”与朱东润先生提出的“托词说”在一定程度上都有其合理性。然而不可否认的是，南郑诗词中不乏诗人大胆言论，这些隐藏在诗歌中几欲喷薄而出的诗情才略是陆诗在这一时期情感表达方面的一个重要特色。

陆游汉中诗词的诗情首先表现为对战争形式的文人化处理。尽管汉中诗词是陆游诗风由“穷极工巧”向“宏肆”转变的关键一环，但诗词风格与意境的宏肆并不代表其中缺乏诗人细腻的情感表达，恰好相反，诗人在对宏大的边塞景观进行书写时，时刻不忘吐露内心真情实感。如在《初离兴元》一诗中诗人提道：“梦里何曾有去来，高城无奈角声哀”，在整部《剑南诗稿》中，借梦境一吐胸中壮怀之气是惯有的表现手法，“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”至今被奉为不可多得的千古名句。《初离兴元》创作于王炎返回临安，其幕僚皆已散去之时，在这样一种前途渺茫的背景下，诗人再次借梦境抒发内心犹豫徘徊、心有不甘的情绪，对此时的诗人来说，更愿意永远沉睡在不分来去的梦境之中，也不愿徘徊在迟迟不能进行收复战争的高城之上。这种既有文人细腻，又有军人豪放的情感一经陆游书写，立刻在诗中变得具体可感，相比于单纯在诗歌创作中重复抗金主张，其意义也变得深刻许多。(www.xing528.com)

另外，在一些描绘诗人南郑生活的诗词创作中，诗人除了表现出沉醉于戎马生涯的喜悦之外，更善于发现军旅生活中富有诗情画意的生活画面。如“莺穿驿树惺惚语，马过溪桥蹀躞行。画柱彩绳喧笑乐，艳妆丽服角鲜明”。声色并茂的景物使读者一改曾经对边塞生活的认识，欢快的场面不仅一扫自己心中些许不平之气，更能展现诗人在诗歌中对生活细节的把握与处理。尽管诗人在精神极度亢奋的外表下时刻带有战事未能全面展开的隐忧与无奈，但即便如此，诗人也不忘对周边富有诗意的景物极尽渲染之能事，借以抒发内心复杂情绪。所以从这些零碎的生活画面来看，不能不说陆游的南郑军旅生活是丰富多彩的。