限色归纳写生练习对于艺术设计和绘画专业的学生都是十分必要的，在进行有主题的设计和表现对象时就需要对画面的色彩进行限制归纳。这种方式有利于画面色调的统一，色彩联想、意向的表达，使主题内容突出，在很多优秀的设计作品和绘画作品均有体现。尤其是设计作品会受到自身客观实际性的制约，需要设计者主观提炼概括，用有限的色彩来表现丰富的内容。同时限色归纳也是色彩归纳中循序渐进的作画步骤，为后面完整的色彩归纳做好铺垫练习。限色归纳写生要求和方法如下：
一、单一色彩加黑、白、灰
选择一个纯度较高的颜色，然后与黑、白、灰相调和来作画。这种画面形式是在黑白灰的基础上加入纯度色彩，画面中的色彩只考虑明度和纯度，色相只有一种，强调了主观概括性，画面色彩单纯，色调统一，形象简洁又生动，利于初学者掌握（图4-13～图4-15）。
图4-13 橘黄加黑、白、灰（吴玉文）
图4-14 中黄加黑、白、灰（李国华）
图4-15 玫红加黑、白、灰（李国华）
二、一个冷色和一个暖色加黑、白、灰
在单色加黑白灰的基础上可以使颜色逐渐丰富，接下来将选择两个颜色，一个冷色、一个暖色，然后和黑白灰颜色相调和进行作画。作画时要注意冷暖色在画面中的面积对比，不要均等，应一主一次（图4-16）。
图4-16 土红和浅绿加黑、白、灰（吴玉文）
在冷色和暖色加黑、白、灰作画时也可尝试选择两个冷色加一个暖色或两个暖色加一个冷色进行作画，两个冷色或两个暖色的色相要大致相同，而另一个颜色的色相要与之对比较大，画时同样要注意冷暖色在画面中的面积对比不要均等，注意比例关系，使画面色调统一，并且有对比变化（图4-17）。
图4-17 土红、中黄和群青加黑、白、灰（吴玉文）
三、三原色分解法（色分法）
三原色分解法是利用了颜料色中的三个原色（红、黄、蓝）进行作画的，在设计和绘画作品中有很多的应用。
图4-18 《圣特鲁佩斯的风景》（西涅克）
三原色符合了人类生理对颜色全色的需求，同时也可以把现实中的色彩表现得更加斑斓多彩，有一种闪耀感，就像新印象派时期代表画家的理念一样，用有限的高纯度的三原色来表现丰富多彩的世界（图4-18、图4-19）。西涅克解释说：“色彩分解的目的是赋予色彩最大可能的光亮，通过相并排列的色点在眼睛里产出具有色彩的光，大自然的光与色才灿烂”。三原色分解法涉及的原理为色彩的中性混合，即色彩的并置，通过人的视网膜感受产生的新色彩，这种色彩产生了含蓄、微妙、丰富的感觉。当画面中色彩分解的色点、色线或色块很小时，离画幅一定的距离就能感受到混合后的色彩变化，抑或色彩并置经过旋转移动也可产生中性混合后新的色彩感受。这种原理在实际应用中最为典型的例子就是彩色打印机，彩色打印机墨盒一般包括四种颜色，即黑色、洋红、青色和黄色，从而可以打印出丰富的色彩变化，由于色点很小，因此感觉自然、细腻、真实。
图4-19 《大碗岛的星期天》（修拉）(www.xing528.com)
三原色分解法可以分为“白色底上直接用三原色点彩”和“素色底上用三原色点彩”两种。
1.白色底上直接用三原色点彩
铅笔在白纸上起好形以后，利用红、黄、蓝三原色相互并置产生各种各样色彩的原理来作画。要求是：三原色之间不能互相调和，但是红、黄、蓝三色可以加黑、白或各种深浅不同的灰色来降低或提高色彩的明度和纯度。此画法类似彩色打印机里打印图片的道理一样（图4-20）。
图4-20 三原色点彩（色分法）（吴玉文）
2.素色底上用三原色点彩
用单一黑色颜料画出一幅完整素描关系的画面，然后在素色底上点彩（图4-21）。要求是：在画单色画时，黑色最好用水来提高明度，不要用白粉色（图4-22）；三原色之间不能互相调和，但是红、黄、蓝三色可以加黑、白或不同深浅的灰色来降低或提高色彩的明度和纯度。比较直接在白纸上点彩，此方法作画时间相对短些（图4-23、图4-24）。
图4-25～图4-27为点彩写生完成作品。
图4-21 点彩写生步骤1（吴玉文）
图4-22 点彩写生步骤2（吴玉文）
图4-23 点彩写生步骤3（吴玉文）
图4-24 点彩写生步骤4（吴玉文）
图4-25 点彩写生1（吴玉文）
图4-26 点彩写生2（陆贤能）
图4-27 点彩写生3（陆贤能）
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