一、黑白灰归纳写生概述
黑白灰归纳是在黑影归纳基础之上练习的一种方法，它是用黑、白、灰三种归纳色去表现画面的明暗关系。这种方法是在黑影归纳基础之上略加丰富的表现形式，可以排除色彩要素中色相、纯度和冷暖的影响，只考虑明度的关系。在形象上用概括的方式去表现，抓住特征使其简单化、明了化。在色调的组织上要有色彩构成中明度九调的认识，即高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调，强调区域化、色调化、构成化。这样我们就可以将写生概括的形象和色彩构成关系主动紧密地结合起来，便于理性分析和把握画面。
物体受光的明暗变化虽然复杂，但是可以归纳为黑、白、灰三个层次。对于深入表现的单个物体来说，用概括的黑、白、灰来表现物体的体积关系；对于整个画面来说，也可以利用黑白灰的对比强弱关系来表现画面的明度九调、主体与背景以及画面空间的分布。在实际作画时，可以用黑、白、灰三个色，也可以根据实际需要用两个或三个灰色，但不宜过多（图4-6～图4-12）。
图4-6 黑白灰写生1（陆贤能）
图4-7 黑白灰写生2（陆贤能）
黑白灰写生有严格的限制，因而在观察对象时要进行深入细致的归纳，要研究哪些色可以归纳为黑，哪些归纳为白，哪些归纳为灰。在一般情况下，大部分色可以归纳为灰，黑和白总是少量的，但在局部中黑或白则可能是大量的，不能千篇一律，要根据实际情况而定。
图4-8 黑白灰写生3（吴玉文）
图4-9 黑白灰写生4（吴玉文）
图4-10 黑白灰写生5（李国华）
图4-11 黑白灰写生6（李国华）(www.xing528.com)
图4-12 黑白灰写生7（付蓉）
比如，一朵浅色花，白色和灰色则是主要的；一朵深色花，黑色和灰色则是主要的。一簇叶子，有一部分以黑色为主，有一部分以灰色为主，黑叶可以用灰色和白色去刻画，灰叶可以用黑色和白色去刻画。当然，这并不是说任何一个局部都有黑、白、灰，也可能只用两个色就可以表现出来，总之，要根据实际受光的情况去用色。就总体来说，用色要既有集中，又有分散，要处理好集中与分散的关系。使画面有统一、明确的色调，又与对比和呼应的色彩相协调，画面需均衡且重在相互呼应。比如某种色出现在一处较多，要在彼处有少量相同色或近似色的“再现”，这样才能相映成趣、相得益彰。
二、黑白灰归纳写生要求和方法
（1）不论什么受光条件和对象，要选择明暗关系比较明确的。要认真观察，注意对色彩明暗关系的归纳，做到心中有数。否则不是流于单调，就是杂乱无章，一定要在总体色调和各局部之间的主要明暗关系上下功夫，不要只注意局部而忽视整体。
（2）决定构图之后，根据对象明暗层次的需要，事先调好要用的色，特别要注意灰色的深浅，不能太浅，也不能太深，要考虑和黑白的关系。颜料要一次调足，不要边用边调，避免杂乱。
（3）根据对象受光条件及环境色，确定背景的深浅（仍是黑、白、灰），画背景色时要把大块的形象留白，以免翻色。然后分别用黑和灰把要画的形象画成影状，把白色留出（用白色最后覆盖亦可，但容易翻色，需谨慎）。各部分画完后，再分别刻画，使色与色之间互相衬托、对比，形成丰富的效果。
（4）在概括形象时，可分两种效果。一种是绘画形式，用笔要肯定，不要涂抹，下笔要有形，类似国画中“落墨成形”，既要肯定，又要灵活。另一种形式是装饰画的形式，有很强的概括性和平面性，学艺术设计的学生可倾向此类画面，一个色域一种颜色，可以平涂，强调装饰性。无论哪种画面形式，如果某处颜色画错了不要急忙去改，可以先画别处，等干后再改。作画过程中始终要注意全局，不要只画局部忘记整体关系，要随时比较各个局部之间的相互关系。画完后要检查一次，发现错误，及时改正，运笔要慢，从容不迫。
（5）以上只是一些理论的讲述，最终还要通过实践去领会。可以从两套灰色过渡到三四套灰色。
作画时要确立观察物象的角度选择、描绘内容的取舍、前后层次的安排、笔形笔势的掌握以及实形和虚形的并存关系。
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