左手主要演奏技法在作品中的体现：古韵新声

赵玉斋先生曾说过，“左手是古筝的魂”。演奏者通过左手“颤、吟、揉、滑”等演奏手法，使其原本单一稳定的音高线条进行波动、游移，将本该结束的音高进行延长，在声音的波动中使声音的音量、音色、音高发生微妙变化，对右手所弹奏的旋律线条起到润色、补充的作用。地方戏曲都有着自己独具特色的曲调特征和韵律特点，要将这些曲调特点表现出来，陕西筝曲作品中的左手演奏技法就显得更加重要。

一、颤音

颤音具有装饰旋律的作用。陕西筝曲正是运用左手颤音灵活地在古筝上来表现微升和微降，使得二音充满了不确定性，根据作品的需要将这二音进行微调，产生一种游离状，让演奏者充分地发挥了左手以韵补声的韵律特点。这种由按到滑再到颤的相互结合，正是陕派筝曲的魅力所在，也是陕派筝曲演奏技法中独具特色的地方。

二、滑音

陕西筝曲的音乐，不仅有豪迈、刚毅的特点，也多用来描述委婉、深沉、哀怨、缠绵的音乐情感。滑音有上滑音和下滑音之分。同时也包括一声两韵和一声三韵的曲调特点。这种音响会产生一种不确定性，造成听觉上的紧张感，同时也造成一定的心理期待，期待下一个音高的出现。这种按弦特点模仿了人声唱腔中叹息、抽泣的腔调，下行二度滑音加上左手颤音的配合更是将陕派音乐的特点发挥到了极致。

三、大指按弦(www.xing528.com)

陕西筝曲由于它自身的旋法特点，常使用连续下行跳进。所以，不得不使用大拇指进行按弦来弥补旋律跳进太大来不及按弦的缺陷，但由此也形成了陕派筝曲的一大演奏特点。大拇指按弦同时还在这个音高上加入重音或滑音，更加突出了陕西的语言语调风格特点。

四、特殊演奏技法

基于现当代古筝已经不仅仅被视为一个单声部旋律乐器，它被更多地用来气氛的烘托，场景的描述以及戏剧性人物性格的表现，使得现代筝人主要是从古筝音色上去挖掘它的更多可能性，将它的音响发挥至最大化。所以，就出现了很多特殊演奏技法，来帮助作曲家实现这一目的。

所谓的特殊演奏法是指近现代用于表达特殊气氛或者强烈音乐情绪而使用的一种相对较少且非常少见的演奏技法。如码左刮奏、码左止音、左手快速指序、左手扫弦等。这些演奏技法不仅仅开阔了筝的音响及音乐视野，同时也对演奏家们提出了更高的要求，对音乐表现力也有了更宽广的定义。