一、托劈
托劈是大拇指在一根弦上分别用托和劈演奏同音，演奏时速度快，强劲有力，音色饱满结实。这种技法在很多流派中都有使用。但是在陕西筝曲中，右手大拇指的托劈是具有陕西特色的古筝演奏技巧之一。陕西筝派托劈分为多种，常见的有连续托劈和双托双劈。为了凸显音乐风格特点，大拇指在演奏连续的托劈时，通常会加入左手的按弦颤音，来突出乐曲的情绪。运用这种技巧演奏时，情绪饱满，音色明亮，往往出现在快板乐章，能够通过大拇指力度突出主题，使音响更加热烈、激昂。
《五陵吟》这部作品在引子部分为了表现作曲家痛苦、挣扎、百感交集的心理状态，使用了双托双劈且加入左手上滑音，使音乐情感层层递进。作品在小快板处运用十六分音符的连续托劈，表达一种积极向上的情绪，给人以乐观拼搏的精神状态。见谱例1。
谱例1：
《秦土情》14小节处，连续下行音列使用托劈的演奏技法，来表达内心深处流露的情不自已的思念之情。见谱例2。
谱例2：
小快板53小节处，后十六节奏型全部运用托劈的演奏技法，来强调激动的心情。见谱例3。
谱例3：
《惙》176—209小节快板乐段处使用连续托劈的演奏形式，同样来表现激动的情绪。见谱例4。
谱例4：
二、摇指
摇指是陕派筝曲演奏中，被广泛运用的技巧之一，也是能够表达陕派筝曲音乐风格特征的技法之一。演奏家在演奏过程中，需要通过触弦位置的移动，产生音响上的强弱对比，使音乐的旋律更具有张力，音乐情绪更加饱满。具有代表性的摇指技巧有长摇、扫摇和勾摇等，但在现当代陕派筝曲中，作曲家将摇指和左手演奏技法的颤、揉、吟、滑、按相互结合，通过左手的演奏技巧，达到以韵补声，来凸显陕派曲调的音乐特征。《五陵吟》中65小节处，在一大段长摇技巧的同时，加入左手上滑、点音、下滑、苦音上的重颤等技巧，来丰富旋律特点。见谱例5。
谱例5：
《秦土情》慢板14小节主题一开始八度音上，均使用了勾摇的演奏手法，2／4拍原本强拍在第一拍上，但是，因为作曲家想要表达一种苦闷、忧伤的情绪，所以，将强拍放在了第二拍上，在旋律上更加具有向前发展的推动力，在情绪上更加凸显创作者的内心情感。因此，勾摇在这里的演奏，更能体现出作曲家对于这一音色的需求。见谱例6。
谱例6：
98小节至129小节处，作曲家同样是在右手长摇的基础音调上加入左手的苦音重颤，凸显陕派音乐曲调的独特之处。见谱例7。
谱例7：(www.xing528.com)
《惙》276—304小节处右手扫摇，左手加入回滑音，将原本单线条的音乐旋律加以丰富和升华，直至将音乐推向华彩篇章。见谱例8。
谱例8：
三、撮
撮的常见演奏技法有大撮、小撮、和弦撮等，陕派筝曲中快板部分和渲染音乐情绪中，常用和弦撮这种极具爆发力的演奏手法，来表达秦人热情、直爽的性格特征。《五陵吟》引子部分运用连续三次大撮、和弦撮、摇指的演奏手法，在力度上层层叠加，情绪上层层递进，来表现作曲家刚毅、深沉的态度。见谱例9。
谱例9：
结尾处，作曲家使用一系列大撮，表现出积极、乐观、勇往直前、奋发向上的力量，一气呵成，将音乐情绪推向最高潮。见谱例10。
谱例10：
《秦土情》在作品开始就运用了小撮，连续四次很强力度持续向上音型推动，扣人心弦，直击人心。53小节快板处，右手大撮加上左手和弦撮极具节奏动力。见谱例11。
谱例11：
《惙》1至6小节同一音上的小撮，通过速度和力度变化，模仿大鼓的敲击声，表达作曲家忧心惙惙之感。见谱例12。
谱例12：
80小节处，作曲家继续使用同一音上的小撮，且加入右手止音和码左止音这些特殊演奏技法，表达作曲家内心的跌宕起伏和将旋律行进至谷底的绝望心情。见谱例13。
谱例13：
252—255小节处持续八度音将音乐推向高潮。见谱例14。
谱例14：
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