新疆快板：强调双手技巧，音准要准确

我国的学者曾与日本的学者联合起来做了一次关于西域的调查，证实了那时候的龟兹就是我国现在新疆的库车^[6]，于是先生就想象曾经的龟兹国民们开心的时候在一起载歌载舞，一群人围在一起一个人在中间打着旋子跳着舞。这是先生心中想象的场景，由心而发，并无考究。

在36—43小节里，要注意右手的重音需突出强调（谱例26、27），给人以欢快有力的感觉，这是新疆舞蹈的特色风格。

谱例26：

谱例27：

从47—54小节是两组4小节的递进，以同样的节奏型在不同音区的展开来描绘胡舞旋转的画面，这里要注意左右手琶音的衔接要平稳流畅，在练习中可以八个音为一组先慢练，注意两个手的力度、时值要均匀，熟练之后每一组双手琶音都可在节奏、速度稳定的前提下做渐强处理。

乐曲58—65、94—109小节处，都采用双手快速点指的演奏技法，这里每小节的重音处理要明确突出，双手肘部、腕部都要放松，切忌小臂上下跳动，发力点要落在指尖上，食指的活动要以中关节为轴，且动作越小速度越快。快板的后半部分模仿风沙与战争的场面，天灾人祸的到来使这个小小的国家慢慢变成了历史，在124—133小节中双手的快速指序是本曲演奏技巧上的一大难点（谱例28、29、30、31），这里对基本功的要求极高，在极快的速度下要保证双手演奏的音的准确性和颗粒性，还要注意左右手不同步的重音。在练习时可先有针对性的训练每个手指的相对独立性，以避免在快速演奏时出现连带和相互打拌的情况，然后练习在放松的状态下用手指落下时自然惯性的力拨响琴弦，同时要注意控制触弦角度和深度，刚开始可以用贴弹法跟着节拍器慢练，注意音色统一颗粒均匀，后逐渐加快速度，在指序的分配上可根据自身条件和习惯来自订合适的指法。(www.xing528.com)

谱例28：

谱例29：

谱例30：

谱例31：

乐曲138小节左手的刮奏要带重音，重音位置与拍子吻合。从139小节开始，音乐情绪开始变的悲壮，左手在倍低音区的扫弦要厚重浓郁。虽然都是在快板之中，但是前后两部分表达的却是截然不同的两种情绪。